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只有哀沒有樂的中年“危機(jī)”，雖然結(jié)尾還是溫和地給出了一種可能。時代巨輪下知識分子的苦悶，落寞與迷惘以及在其影響下的命運抉擇。非常意識流的呈現(xiàn)方式，陸文婷病危時借用旁白外化的語言和思想。頻繁的眼部特寫和那些隨之而來的變焦，將潘虹眼神戲的作用發(fā)揮到了最大，她情感飽滿又真摯的靈動雙眼，是這個角色塑造成功的極重要因素。那段四人聚餐戲是最喜歡的地方，批判與反思，觀念的輸出與碰撞都被融進(jìn)那方小小的餐桌。比起同時代的其它作品，相對保守，力度減弱了很多。那時候的潘虹真漂亮，氣質(zhì)也好出眾。

刻意而為地，選擇了和《杰出公民》一模一樣的結(jié)構(gòu)，我不知道這是否高明，但必須承認(rèn)劇本、制作與表演確實是足夠出色。然而那些精妙的、讓人拍案叫絕的臺詞對打在這里只充當(dāng)了博人一笑的滑稽作用。如果說《杰出公民》里還有文化人的自省與反思，那么《主競賽》里就只有對文化行業(yè)的戲謔與自嘲了。但我仍舊相信，文化業(yè)里也不僅僅只有庸才與蠢蛋。

我認(rèn)為編劇想歌頌女主這種為愛發(fā)電、為祖國奉獻(xiàn)一切的知識分子，同時也有對知識分子付出與回報不對等的社會現(xiàn)象的憤怒。 孩子病了，女主工作任務(wù)又很繁重，女主哭了“oh生活，你是多么艱難，或許一生的錯誤就在于結(jié)婚。如果當(dāng)時就考慮一下，我們的肩膀能不能承擔(dān)起組成一個家庭的重?fù)?dān)，也許就不會背起這沉重的十字架，在生活的道路上走得這么艱難?！?反映相同環(huán)境下不同人的選擇。女主“身居陋室，卻任勞任怨”，承擔(dān)著高強度的工作卻依舊是十八年如一日的職位。女主好友一家選擇移民，但誰又真的愿意做“天涯孤客”呢？ 結(jié)尾為女主的愛情哭泣，愛是盡力而為，但仍常覺虧欠。男主在女主病床前說自己沒有把她照顧好，女主懺悔自己對男主的照顧那么少，沒有按時回家為他做上一頓現(xiàn)成的晚飯，沒有為男主創(chuàng)造條件讓他寫完一篇論文。

買了3.14號前排票 恰逢多倫多關(guān)劇院防疫首日 離看到現(xiàn)場只差七小時...

插敘手法，細(xì)膩表演，哀樂中年，淡淡的悲愁。