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放映社/不斷跨越電影與現(xiàn)實的邊界，用入畫的攝影設(shè)備、導(dǎo)演和畫外音一次次地明晰這個邊界。庭審過程讓我一度抽離于故事之外，但出乎意料的是結(jié)尾用了十分溫情的花朵與騎摩托車意向來回扣前文，即使不關(guān)注影像與現(xiàn)實這個命題，整個故事也是完整且精彩的。在悲慘的社會問題上總能開出溫情之花，我雖不認(rèn)同，但仍被其精彩的表述所打動。

2018112 是枝劇情處女，致敬小津卻深得侯孝賢真?zhèn)?。半夜看得悲從中來，壓抑到底至尾章的詰問，死亡的陰影終幻化為光，無法釋懷亦無需釋懷，生活從未停止。

8/10。家在阿巴斯電影中是一處能把人與外界隔開的避難所，所以懷著理想希望社會認(rèn)同的薩布齊安即使察覺苗頭不對仍執(zhí)意前往他家，片中有兩次攝影機被擋在大門外的場景：開篇警察和記者打車去抓捕罪犯，當(dāng)記者進門，攝影機卻始終待在車內(nèi)，沒有拍攝薩布齊安被逮捕的狼狽，轉(zhuǎn)而關(guān)注司機看飛機、等待，結(jié)尾登門道歉時，攝影機停留在手捧紫色菊花的特寫象征生命的諒解，阿巴斯式的道德情操與客體保持距離、尊重人的隱私。法庭戲采用聲音分離，回避拍攝正在說話的人，因為阿巴斯認(rèn)為自白的心聲比人的表情更加豐富。薩布齊恩想要拍攝漂亮的房子而提議把樹砍掉，但還是決定換個角度避開；司機把土堆里的花撿起插在車上，卻一腳踢飛氣霧劑罐子；樹和攝影機、花和罐子的關(guān)系，不僅僅是吸引觀眾注意力的誘惑物，還包含著對現(xiàn)代性的質(zhì)疑，體現(xiàn)了尊重自然的回歸傾向。

書看了一開頭，鑒于書啰啰嗦嗦，忍不住看了電影。二是怕看完書之后對電影接受無能啊。不過男主好帥！

越看越有意思的小故事，最后一個長鏡頭很意境。攝影不錯