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這是一部以聲音為骨架的電影。這是孩子的視角，是孩子對(duì)世界的建構(gòu)還是孩子對(duì)問(wèn)題的歸因。伯格曼還原出了最有年味的場(chǎng)景，是其他影視里有形無(wú)神的、僅存在兒時(shí)記憶里的年味。我被很多幕擊中，或者說(shuō)很多聲音擊中：百無(wú)聊賴的下午空蕩的房間里回蕩的掛鐘聲；劇場(chǎng)開(kāi)演之前局促的等待和四周的竊竊私語(yǔ)聲；被催去睡覺(jué)的孩子躺在漆黑的房間里偷聽(tīng)到大人們?cè)谄渌块g的說(shuō)笑聲；還有清晨的踩雪聲、宴席上各式的發(fā)言聲以及摸黑來(lái)到自己床邊的母親的悄悄話聲，等等等等。伯格曼構(gòu)建了最真實(shí)準(zhǔn)確的聲音骨架，但是貼上了有些超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面和故事，而后延展出了對(duì)父權(quán)的反抗。這就是一個(gè)孩子的視角，一個(gè)孩子以一個(gè)具象的記憶點(diǎn)構(gòu)建起來(lái)的或真或假的記憶世界。我不認(rèn)為伯格曼是在任何意義上地試圖和解，他只是用最后一部影片，還原了他對(duì)這個(gè)世界最初的認(rèn)知和希望。

想起那時(shí)每個(gè)周末和媽媽守在電視機(jī)旁邊看秀蘭?鄧波爾電影的溫暖日子。

這倆VIRGO，也忒可愛(ài)了！:D

故事就挺童真的，秀蘭鄧波兒不愧是全民女兒。

7分。其實(shí)注意力倒不在同志電影，而是一場(chǎng)深刻的關(guān)于階級(jí)分野的實(shí)驗(yàn)。Scott是基于物質(zhì)富有而帶來(lái)的極大精神空虛，因此“墮仙”體驗(yàn)生活來(lái)著，可以理解為渡劫、一時(shí)活菩薩；Mike卻是真正的底層基于物質(zhì)的極度匱乏而產(chǎn)生的精神世界的荒蕪，過(guò)一天算一天，反正也沒(méi)有未來(lái)。Scott那種上流社會(huì)的基本教養(yǎng)禮貌，使Mike產(chǎn)生了被愛(ài)被呵護(hù)的錯(cuò)覺(jué)，才更顯泥沼里的男孩子那顆純真不染凡塵的真心。但是Scott在下流社會(huì)浪游一場(chǎng)，事了拂衣去，終究回歸了那個(gè)三件套suits的精致的利己主義者。說(shuō)到底也不能怪Scott，一個(gè)階級(jí)有一個(gè)階級(jí)應(yīng)遵循的法則，最起碼他下來(lái)體驗(yàn)生活時(shí)是真的在體驗(yàn)。再說(shuō)一次，就算曾經(jīng)交叉過(guò)，也是兩條平行線，階級(jí)分野就是階級(jí)分野，頂?shù)妆畴x就是頂?shù)妆畴x。性愛(ài)的蒙太奇快剪鏡頭印象深刻。