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資料意義大于電影意義 對“健康人”意義不明的搖晃手持與對“病人”冷靜的穩(wěn)定長鏡頭 勝在題材

電影完全包場的愿望終于在賈樟柯同學(xué)的《無用》上實現(xiàn)。紀(jì)錄片的影院票房如料想般糟糕，可是在八點黃金檔糟糕成這個樣子，還是始料未及。探討人與衣物關(guān)系的主題，從流水線工人、設(shè)計師、鄉(xiāng)土裁縫、再到改行了的裁縫的邏輯線展開，最后回歸賈氏的鄉(xiāng)土情懷。一如既往不好看，但真還挺有意思。

期待太高，然而說實話，像場賣弄而失敗的論文答辯……

發(fā)現(xiàn)看賈樟柯電影最多的居然是類型片.....在鏡頭里能感受到愛，小鎮(zhèn)青年的身材好好，哈哈

拉斯·馮·提爾認知中的人類，是性本善抑或是本惡？新作非但沒有給出一個確切答案，反而以他一貫戲謔的，甚至“挑釁的”語調(diào)在消解這些宏大的核心探討。令我吃驚的是，雖然它在大部分的時間內(nèi)仍以一種情節(jié)劇式的、片段化的所謂“常規(guī)”的敘事手段進行著，但整體構(gòu)建思維卻越過了線性的串聯(lián)方式，以求對既有的觀影思維（結(jié)構(gòu)、語態(tài)）的顛覆。又因觀者從一開始就已被設(shè)定為全知視角（即片中Verge的角度），共情被直接替換為“在場”。這位之前企圖以操控觀眾達到完成表意意圖的影像暴君，變得前所未有的真誠與謙卑，我們也真正地完成了和創(chuàng)作者的直接對話。