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看看李雙雙，嫁了人、生了娃、還得伺候老公吃飯，可有誰敢說她可憐嗎？女權并不是孤獨終老，而是追求生命的自由、精神的獨立。彼時的電影，真正拍出了對農村的熱愛和欣喜。

金發(fā)碧眼的天使…想要隆胸的“壞女人”…以及已婚男人精神出軌…太男性視角了…Muriel這一角色的展現(xiàn)實在“過火”，而我完全體會不到男主和她的“情感”，因而一切后來的發(fā)展都特別空洞，似乎一切本來就是要為“天使”與男主的愛情服務的……

那個年代腐女就是基，現(xiàn)在是小姐

拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評審團獎和技術大獎。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛情與死亡，面孔與鮮血，還有一個緊急剎車把。2.催眠術引導語貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉長鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂，如泣如訴。4.火車與軌道成為隱喻復合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術工具，其倏忽的轉向與封閉性又喻指迷茫的人心與個體的狹隘。5.交叉剪輯：造愛時碰翻蹂躪的火車模型vs浴室的霧氣與血泊。6.不斷復現(xiàn)的背景投影——巨型大特寫同質于[假面]。7.對隨波逐流與虛弱無力的人道主義的反思，以及對“狼人”的同情都足夠震懾人心，一如因罪疚感自殺的老總裁與射殺親美市長的小孩。8.溺水段落絕望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）

至今仍舊值得一看的就是農村人的真實刻畫，不得不懷疑趙本山真正模仿的是這部作品。