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好看，怎么說呢，就看過后記住了每一個球員和領(lǐng)隊。

電影版。絕不是簡單的drama，而是一種危險的影像藝術(shù)。本作與《秋日奏鳴曲》一樣關(guān)于隱藏于完美之下的暗流，伯格曼的影像對于這股暗流的揭露是無情、侵犯的——以一種錯置的方式。因此，在看到丈夫談起出軌時，我們恍然此前的美好中特寫鏡頭已暴露了其中不安；各種狀態(tài)和情緒不斷穿插著不相符的愛情身份；更重要的是特寫以外的空間被大量剔除，也盡可能地消除了某種特定場景的指涉，此處有一床一沙發(fā)一電話，但可以是家，可以是辦公室，可以是小屋，讓這份愛情與婚姻置于能指不那么固定的空間之中，人物面部被放大后的意義轉(zhuǎn)換，代替了場景組成了更為細(xì)部的信息流轉(zhuǎn)，時而因哀傷之事而歡喜，時而因共處一室而孤獨，那么錯置，那么喜怒無常，那么的像婚姻與愛情本身。

女警察愛上賊頭反水，女逃犯為了出去嗨導(dǎo)致男炮友被捉， 搶劫團隊為了救女逃犯的男炮友打算搶一次金庫上頭條。這狗血。

雖然伯格曼當(dāng)時已蜚聲國際，但晦澀的主題使他在國內(nèi)并未受到認(rèn)同，即便拍出了“處女泉”也被認(rèn)為重復(fù)，而過于前衛(wèi)實驗的“假面”自然令他依舊顯得曲高和寡。出于無奈，伯格曼決定投拍低成本電視劇“婚姻場景”，不料竟空前成功，瑞典離婚率也隨之變高，伯格曼感到高興“大家不用再維持無愛的婚姻了”

短發(fā)的tokyo更加大倉忠義（不是…只要教授一下線tokyo就要開始作妖了…總體上的沖突點跟上個故事類似，回憶和現(xiàn)實的劇情并進來回切換大好！