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本片無疑是對原作中人類在時代洪流中失去過去而尋求夢的出口的主題復現，同時借用恐怖主義的想法將更宏大的格局編排進來，探討技術失控的一個可能病根。片中渡邊將已在TV版中流露出的各種小癖好——如西部片、老爺機、早期電子設備和游戲、拳拳到肉的近身散打——如集錦般進行重現。更為精心的工業(yè)化制作，也將他心中那個未來舞臺更為全面而栩栩如生地展示出來。值得一說的是，這次故事借用了淺顯的宗教隱喻呼應和強化主題，將人類未來的技術困境比作基督教的煉獄之山，并借由萬圣節(jié)敲開天國救贖之門，來對本片高潮進行設計，可謂是針對歐美基督教國家觀眾拋出的橄欖枝。與此同時，菅野洋子則以一貫出彩的跨界手法將電子和詠唱相融合，卻烘托出了一種命運式的審判氣氛，與其參與的同時期賽博朋克作品《攻殼S.A.C》中表現的灰暗陰謀主題截然不同。

NIKE簽下喬丹大概真的是體育商業(yè)史上最正確的決定了吧

現在我明白了過來，cowboy吸引我們的地方恰恰在于he never plays the game，他只出現在夢境但卻一直是我們期望的現實，因為重要的不是看清現實，而是看清夢境。你以為他親手毀掉了一切，其實他一直都記得，所謂浪漫至死也不過這樣吧，心甘情愿住在他人造的夢境里。

大英博物館葛飾北齋特展的紀錄片，開展時正好去了大英，可惜錯過了，于是怨念中總想補上，更多還是西方視角下對葛飾北齋的生平和作品的解讀，前半段就是傳統的紀錄片形式，系統梳理北齋先生的作畫生涯，后半段特展講解的部分實在有些尷尬，主持人呱噪，各種浮夸和吹噓的空洞詞匯交織著看下來著實有些煩人

渡邊在劇場版里講了一個有點兒老套的周公夢蝶的故事，但是因為它是CB，四人一狗再次同框的意義大過一切，僅僅是坐在電影院里聽菅野洋子的配樂，都是一件舒適感極強的事情。更何況故事的主角叫Spike，那個一只眼望向過去，一只眼望向未來的男人。