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是法哈蒂，甚至是伊朗電影駕輕就熟又屢試不爽的題材，陷入道德困境的普通人在私欲和公理中周旋直至筋疲力竭，你說(shuō)手法有多巧妙或者拍攝難度有多大都不盡然，但奇怪的是幾十年了，只有伊朗電影一直堅(jiān)持走新現(xiàn)實(shí)主義的路子毫不動(dòng)搖，當(dāng)然西方對(duì)此的迎合也成就了伊朗電影自己的路徑依賴和困境。

Samara Weaving長(zhǎng)了一幅黑色幽默的臉，哈哈哈哈哈哈哈真的太漂亮了。。。。。劇情一般

雖然但是 哪里喜劇了！

其實(shí)演到一半時(shí)間的時(shí)候，危機(jī)基本解除了，麥格芬不存在了。后面硬湊。。另外男主選角失敗，59歲扮47歲，能讓人信服不？

3.5；劇本是典型的法哈蒂式層層纏繞，承認(rèn)過(guò)于drama之余，也不得不佩服他寫故事的能力，將一個(gè)漣漪引發(fā)另一個(gè)漣漪的動(dòng)蕩編織得密密實(shí)實(shí)，觀眾能很直接地感受到設(shè)計(jì)文本的刻意與用心——但這也正是他獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格吧，且將此矛盾沖突的風(fēng)格滲透到群體人物的架構(gòu)中，還是適切的。一個(gè)并不完美的小人物如何踏進(jìn)由私心、公權(quán)機(jī)關(guān)、民眾、媒體共筑的光環(huán)，最終在謊言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面對(duì)口吃兒子的羞愧——道德再次發(fā)生作用，他也將再次踏進(jìn)新一輪的道德困境。