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是一次比《撒旦探戈》更從容自信的創(chuàng)作。大景深長鏡頭內間或涌現(xiàn)的近景淺焦將人物的身體當作面孔對待（唯有“都靈之馬”的面孔被淺焦特寫直視），以呈現(xiàn)完全視覺化的環(huán)境音場對其的直觀撕扯。無源配樂的使用反倒時常頂替了環(huán)境音效原本的位置，為角色保有了喘息的余地，給予視覺空間以虛假的填充感和安全感——愈是充盈，愈是虛無。 8.2

這么個結局 是想拍續(xù)集嗎~？

三十年前的一批俄國著名樂團的藝術家，因政治運動窮困潦倒。他們有著不同的夢想：指揮家懷有在巴黎演奏柴可夫斯基小協(xié)的夢想；曾經(jīng)毀掉指揮家的樂團經(jīng)理懷有狂熱的共產主義夢；其他一些靠譜或不靠譜的人則懷有巴黎發(fā)財夢。最后，這個沒有彩排過的臨時樂團因往事而找到共鳴，找回了各自當年的音樂夢。

越來越像日漫了，廣東味逐漸消退。

仿似紀錄的形式，直接真實的影像沖擊，展現(xiàn)著虛無