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還是感覺劇情框架沒兜住創(chuàng)作理念

看的時候一直覺得如鯁在喉，四個小時，并不享受，甚至看的過程覺得是在履行公務一樣，不是藝術化的喪，而是貨真價實的狹隘，它有優(yōu)點，它展現(xiàn)出的藝術價值和潛力對于一個新人導演來說無疑是可怕的 ，至于那些缺點，我無論如何再也說不出口，因為他永遠沒有改良的機會了。 上映了不會補票，這種電影我不會看第二次了。

題材立意本很是出彩，也有機會看看那些聲名在外的六七十年出品的有老外們掌鏡的紀錄中國。其中兩對父子傳承追尋的故事里，還是更喜歡最后一集中的那對日本父子。在這對相對疏離的父子關系里，我們才大約感受到了通過當年出品的那部紀錄片，這對父子開始諒解，開始認識。

1.前往滿洲里的公路，讓我想起南國再見南國不斷向後退的鐵路。2.四小時的藝術片剪成兩小時上院線也不會比較賣錢。上不了院線的藝術片另有一套掙錢的方式與玩法。搞死導演以遺作之名上映顯然是比較笨的方式。3.新近導演導等待果陀，都以把它導得不無聊甚至有趣為傲，然貝克特初演當時要求演員演得再無聊些，更無聊些，嫌他們演得不夠無聊。胡波要的4小時，就是4小時，只可能不夠長，不會再短。那些認為還能再剪短些的人永遠不可能明白。4.大象太重了，不能長期趴臥，他的腹部和內臟會被自己重量壓得壞死，更不可能用奇怪不自然的姿態(tài)坐著，終日，那不是牠的脊椎關節(jié)能承受的姿勢。看片名就知道這是一部絕望的電影，希望建立在不可能發(fā)生的狀態(tài)上，而那些抱怨片子無聊沒看到大象的觀眾，怎麼回事呢？

整部片子思考了世界與中國。從一段歷史到另一段歷史。傳承與發(fā)展。不禁讓我思考人類的悲喜同源嗎？我們如何看待自己和世界？