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七十年代的阿姆斯特丹/ Thérèse Liotard美若天仙，尤其是穿上Pomme從伊朗帶回來(lái)的那條湖藍(lán)色裙子/ 瓦爾達(dá)兒女齊上陣：尾聲處女兒Rosalie Varda出演了剛剛成年的Marie，流浪漢單身父親的兒子佐羅是Mathieu Demy出演的/ 感覺(jué)整個(gè)劇組一定就像影片本身一樣充滿愛(ài)和力量/ 最貼近“女性”這個(gè)主題的影片了，尤其適合婚前孕前看看

萬(wàn)芳好漂亮啊，希望萬(wàn)芳給我咨詢！

波蘭斯基對(duì)移民生存狀況的寓言，帶有幾分《羅斯瑪麗嬰兒》的味道，古舊公寓和恐怖的鄰居，還有神經(jīng)質(zhì)到抓狂的主角。那個(gè)彈起來(lái)的人頭簡(jiǎn)直驚悚至極！內(nèi)心的焦灼感傳達(dá)得很好，讓人后背發(fā)涼。觀眾很難分清除到底是本地人對(duì)于移民真的恨之入骨還是移民自卑的心理使他充滿敵意，影片傳達(dá)出的思想在現(xiàn)在仍然具有現(xiàn)實(shí)意義

燈光 攝影 美術(shù) 剪輯 服裝 後製 表演都強(qiáng)到我連連尖叫 用喜劇包裝出一個(gè)荒誕又溫馨的故事 臺(tái)灣這個(gè)小島真的很有意思 總能把細(xì)微穿透幽微 直達(dá)你最柔軟的部分

柔和的力量感。將當(dāng)時(shí)法國(guó)女性運(yùn)動(dòng)歷史融入“一個(gè)唱，一個(gè)不唱”的兩個(gè)姑娘殊途同歸的情誼中。很喜歡瓦爾達(dá)鏡頭下的女性面孔，真實(shí)鮮活，包括那些歌會(huì)的女觀眾們主角的女兒和女同事們。她歌頌女性本身，鼓勵(lì)女性以各種姿態(tài)追求自我與權(quán)利。更吸引我的是這部影片中描繪的女性聯(lián)結(jié)關(guān)系，一種天然與野生感，拋開(kāi)了審判枷鎖的真切，我欣賞這樣的友愛(ài)。有心的是，最后的鏡頭落于女主角年輕的女兒身上，她若有所思地坐在那里，此刻交接棒完成，新一代的年輕姑娘們又會(huì)有新的表達(dá)。這大概也是瓦爾達(dá)對(duì)年輕女孩們的激勵(lì)。