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與其說“改編自”不如說“取材自”； vr的交互方式本身即可承擔部分敘事和表述主旨的任務(wù)（窺探、沉默、旁觀），本片巧妙地充分利用了這一點； 如果觀眾本身的行為，和觀眾與角色的對視，能通過交互建立起因果關(guān)系就更好了，代入感和感染力會大大增強。比如在小男孩片段觀眾失手碰掉什么東西，引起他的注意； 個人認為中心房間做得更加符合現(xiàn)實房屋的結(jié)構(gòu)，并在玩家和門、窗、壁爐等物交互后直接播片會更有窺探的感覺。

珍妮的畫像中有他的才華與她的美麗，是他們倆的愛情也是后世口口相傳的愛情童話。雖然二人的結(jié)局讓人心碎，但他們都得到了曾渴望的，也算是一種寬慰，她給了他想要的功成名就，他則給了她想要的浪漫愛情。

東西方文化的精華與糟粕在《一江春水》里是你中有我我中有你的「同源異名」狀態(tài)：姐弟「姐妹」既是傳統(tǒng)「服務(wù)」行業(yè)的受害者，也是傳統(tǒng)「中藥」文化的受益者和代言人。我們注意到，和《來處是歸途》一樣，現(xiàn)代性救世主《錢》在隱含「道德綁架」基因的代際關(guān)系里失去了功效，更多實現(xiàn)經(jīng)濟自由的現(xiàn)代人開始意識到：金錢并不能幫助他們實現(xiàn)「階級」躍遷——過上體面而有尊嚴的生活。故而，姐姐轉(zhuǎn)移「財產(chǎn)」到「弟/妹」名下。但，是藥三分毒：有益的「艾草」水令人足行天下，而有毒的「艾草」水會把渴望「獨立」自由的技工打回原形送回老家——淪為「活死人」陪葬品。遺憾的是，仿佛從《春潮》里來的「老中青」三代女性全部在傳統(tǒng)「男尊女卑」語境下扮演「扶弟魔」角色。聰明過頭的導(dǎo)演安排了多場「騙局」揭秘戲來點明和強化「活菩薩」出走的合理動機，待續(xù)

這電影當時上映是黑白還是彩色？我看1959的太空第一人還是黑白。 里面的建筑啥的真挺美，音效使用也很棒，挺大的懸疑驚悚探索感，但場景較少，有的劇情生硬。設(shè)定是前一個探險船的求救信號，來救援，登陸，機器人和博士父和單純的女兒，博士講明過去的事，其他船員被未知怪物殺死，自己研究奎爾人遺留科學，能量，深入地下的巨大設(shè)施，智慧增大機器。而船員在受到隱形怪物攻擊，終于找出能量來自意志，而怪物來自潛意識，奎爾族也是這樣滅絕的。

這制片人是通貨膨脹了嗎