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在平靜日常下各種動(dòng)作都被細(xì)化放大，而這一整套熟稔的家務(wù)卻無形中鉗制著女性，藍(lán)色燈光的閃爍則是困境的預(yù)警，更是心理流淌。而結(jié)局的「刺殺」則在連續(xù)兩小時(shí)的記錄式的現(xiàn)實(shí)主義中染上一層理想色彩，她為生活所脅迫，任男性以「劍」侵入她的身體，終于她得以用「劍」刺進(jìn)男性身體，沖破以「他者的男性」劃定的牢籠，實(shí)現(xiàn)理想化的「娜拉出走」。

畫面制作好像比以前高級很多，3D效果也很逼真，嘟嘟一邊看一邊伸手去抓，哈哈哈。內(nèi)容的多處設(shè)定都讓人想起國外動(dòng)畫（小黃人、瓦力etc），不過對孩子而言可能也感知不到這些吧，好看就行了。PS：熊出沒里老加塞東北話，有點(diǎn)接收無能，減一星。。。

【Great】四年后影院重看，201分鐘的煎熬最終轉(zhuǎn)化為理想狀態(tài)的影像牢籠，自愿沉沒其中。燈亮燈滅的響動(dòng)構(gòu)成了人物生活的全部節(jié)拍，并將第一天前半和第二天后半殘忍定性成她的日常參照系。在機(jī)械式的家務(wù)勞作中，捕捉細(xì)微異動(dòng)的累積或許是追求沉浸感的唯一途徑（甚至是帶有剝削意味的觀影樂趣）。注意每一個(gè)事件背后的機(jī)位設(shè)置和剪輯選擇，是事無巨細(xì)的呈現(xiàn)還是直接省略，人物心理進(jìn)程的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)往往存在于清晰的影像表達(dá)中。而在那個(gè)影史級的中近景鏡頭內(nèi)，讓娜·迪爾曼處理咖啡的方式更像是一個(gè)錯(cuò)誤執(zhí)行的程序，同樣平靜的家務(wù)速率，世界在詭異中崩塌。最后一鏡，窗外入侵的白光以一種反現(xiàn)實(shí)的頻率固定閃動(dòng)，場景用絕望而死寂的心跳節(jié)奏回應(yīng)六分鐘的表演片段，于是最后她低下了頭。

真英熊從不回頭看爆炸。 熊出沒大電影系列真是越做越好了，日常與與劇場版也做出了差異化。譬如《哆啦A夢》日常瑣事，劇場版科幻大片；《名偵探柯南》日常推理，劇場版動(dòng)作大片。

玉瑩這么狠心還是愿意為了白楊自首，爾淳這么狡猾還是愿意為了白楊退讓，白楊這么冷靜還是會(huì)被脆弱的玉瑩騙上床。再厲害的人，也是愛情的手下敗將。