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想拍好一部馬戲團(tuán)電影僅有費里尼情結(jié)依然是不夠的

一種在伯格曼作品中較為罕見的鏡頭運(yùn)動——首先攝影機(jī)處于房間之中的某個特定的物的特寫鏡頭，然后快速Zoom Out或下?lián)u，交代人物及其所在的空間，這種方式某種程度上取代了以往作為establishing shot的房間空鏡頭，通過這樣的運(yùn)動之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一個自反性的詞匯，意味著“場景”，在《婚姻生活（場景）》中，日?？臻g不過是偽裝的精神分析學(xué)實驗場地，當(dāng)孩子與社會關(guān)系等具有逃避性的外部世界以一種非同尋常的方式退場之后，代表obligation的“家庭”回撤到兩個人之間的張力關(guān)系，伯格曼希望通過對話逼引出潛藏的創(chuàng)傷，并希望觀看者不要將情感移置其中，而是去作為純粹的觀看者。

續(xù)作就更差一點，說完再見我的青春馬上就2234再來一次，像是第一部大HIT以后才出現(xiàn)的那種續(xù)作（不知道實際如何）

原來R星的《罪惡都市》不僅抄了疤面煞星，還抄了點不羈夜（臺詞 人設(shè) 海報 電臺音樂）。開頭的長鏡頭永生難忘，短短3分鐘就帶出8個人物，但完全沒有怕記不住人物，pta用明暗對比來突出人物，并保持了線性視覺體驗，始終有一個焦點引導(dǎo)我們的視線跟隨著鏡頭移動，佩服。

調(diào)子灰暗啊，亮點是有尸變！