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令觀眾失算，中島哲也做得不賴(lài)。能用的都用上，視聽(tīng)飽滿(mǎn)，也不用于以往追溯恐怖源頭，緊逼地切入對(duì)人心驅(qū)魔。丈夫障眼法般守護(hù)家庭全為自我滿(mǎn)足，妻子總被陰影追趕，以為應(yīng)當(dāng)被虧待，相互喪偶的血腥婚姻，到中段演變得愈加有趣，種在孩子身上的惡果登堂入室。妻夫木聰有最佳恐怖場(chǎng)景，而黑木華失魂笑得好瘆人。所以說(shuō)起來(lái)，“靈力很強(qiáng)”的姐妹倆到底要來(lái)做什么

若不是我親身去過(guò)一次盧浮宮，這片真沒(méi)法看

圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會(huì)被召喚的原因在於，所有人都會(huì)面臨能不能想不想生兒育女的心結(jié)困境，而困境的緣由一部份來(lái)自人性的宿命，一部份來(lái)自社會(huì)家族結(jié)構(gòu)，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)定地放棄孩子或是堅(jiān)定地深?lèi)?ài)孩子才能活下去，但在家庭與親子關(guān)係被掏空的當(dāng)代日本社會(huì)談何容易？全片走一種類(lèi)型的通俗的浮誇的又當(dāng)代的敘事風(fēng)格，電話(huà)、螢?zāi)?、網(wǎng)路和人際關(guān)係創(chuàng)造的虛假表像以一種廉價(jià)的遊戲質(zhì)感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權(quán)、階級(jí)之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢(mèng)境，究竟驅(qū)邪的國(guó)家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對(duì)下一代與孩童的執(zhí)念才是最可怕的？對(duì)電影來(lái)說(shuō)走火入魔才是重點(diǎn)所在。

又看到我 ^^ Monuments Men要以Graf Wolff-Metternich為原型肯定比美國(guó)主旋律要有意思的多。

嗚嗚嗚俗套的故事騙走我的淚