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導(dǎo)演與攝影機(jī)之間的深壑，抑或是粗暴的意志與無意識(shí)的“看”之間相違。哪怕是對(duì)自身制作過程的暴露，電影仍然很虛偽。唯一真誠的理解是：當(dāng)“導(dǎo)演”像“演員”那樣走入景框之下時(shí)，是他對(duì)自己掌控欲與表演欲的雙重暴露。可惜大鵬幾乎沒有自反到這一層。

這部劇真的實(shí)在是太好看了，希望大家支持

聽到生理鹽水和呼吸氧包，失去記憶的兒子哭了?？吹饺紵埮：唾橘胄⒉?，宛若孩童的父親笑了。年夜飯系上家庭死結(jié)，電視機(jī)少了溫度顯影。導(dǎo)航說，請(qǐng)?jiān)谶m當(dāng)位置掉頭，已為您重新規(guī)劃路線。已擁有另外世界的子女，陷在文武香貴里的吉祥，隨齏粉步入輪回的姥姥，原來生活無法掉頭，才在門后貼上吉祥如意。

這個(gè)劇本水平就像在坐過山車，剛覺著引人入勝時(shí)突然甩給你個(gè)平庸套路的油膩橋段，很難讓我有持續(xù)追的動(dòng)力

19年在資料館看《吉祥》的觀眾，我也是其中之一，當(dāng)時(shí)大鵬在臺(tái)上的欲言又止讓我困惑，如今在后半部電影里都有了答案——他還在拍攝之中。《吉祥》是金馬獎(jiǎng)最佳劇情短片，讓蛻變的大鵬趕上封禁前的末班車；《如意》則是影像版的映后談，解釋了拍攝細(xì)節(jié)，解決了倫理困境，讓整部電影更趨自洽。合二為一之后，它依然是一部不可思議的電影；尤其加上片尾08年的DV素材，富態(tài)的姥姥展示門后“吉祥如意”的窗花，更讓我為這“神之一手”感到驚嘆。不喜歡聽到“宿命”或者“天意”這樣的大詞，這似乎表明導(dǎo)演缺乏充沛的紀(jì)錄片觀念，但又下意識(shí)地選擇讓演員和攝影機(jī)介入生活，攪動(dòng)浮在現(xiàn)實(shí)表面的真情與表演。而最后的結(jié)果是，他拍出了華語青年導(dǎo)演梯隊(duì)里最好的元電影，在自己的疼痛上書寫出中國家庭的真實(shí)面貌，這比《情詩》和《裂流》都走得更遠(yuǎn)。