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其實(shí)是想了解更多歷史，得到更深入的分析思考，不是特別想還原攻城的細(xì)節(jié)。

本來以為是一個(gè)純克蘇魯故事，但劇作中段的野心是精神分析的，這完全減弱了對它文本層面的喜歡，但是在影像上依然非常吸引人。畫幅配合臺(tái)詞是一種古典般的寓言質(zhì)地，這種壓縮的畫面感覺和這座島嶼以及這兩個(gè)人的張力是對應(yīng)的。黑白色的鐵質(zhì)的大海還能讓我想到多雷的銅版畫。甚至還能帶我回憶起《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》中短篇《秋》和《船》對于嚴(yán)酷大海的很多描寫細(xì)節(jié)，同是加拿大，雖然麥克勞德其實(shí)很現(xiàn)實(shí)主義?！咀罱K我體會(huì)到這部片子中所呈現(xiàn)的“恐怖”的關(guān)鍵。恐怖的本質(zhì)其實(shí)是“召喚”，就像燈塔對帕丁森做的那樣。它被鎖起來位于最頂端的設(shè)定，甚至還能讓我想起金閣的究極頂。召喚代表著一個(gè)人類必將去回歸的宿命。

這一季怎么了？一點(diǎn)都不恐怖，就那幾條流出的大腸，習(xí)慣了好嗎？！我要看Sarah，我要看Bates！

總體而言想起的是伯格曼，比如隔絕人世的孤島、透過縫隙的窺伺之眼、念及神鬼的喋喋不休等等，當(dāng)帕丁森爬上屋頂時(shí)，汽笛聲、海鷗聲、風(fēng)聲以及一些零碎的環(huán)境音竟然都被配樂給吸收了，儼然大型音樂采樣現(xiàn)場。守塔人向來是一個(gè)絕對意義上的孤獨(dú)形象，身處遠(yuǎn)離陸地家園的海洋中心，曾經(jīng)是馳騁海上的水手亦未可知，在空間與時(shí)間上都是被遺忘的角色，但羅伯特·艾格斯看起來似乎正如《女巫》時(shí)所做的那樣削弱了動(dòng)機(jī)，如此聒噪繁多的臺(tái)詞難道真的只是為了表意嗎？

畫風(fēng)有點(diǎn)粗糙，海豹都像傻小子