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“明天我就去死，今天我得拜訪過去的朋友，請(qǐng)求他們挽留我，聽聽我的悲鳴——這是心還未死時(shí)。今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地質(zhì)問曾是友人的生者——不帶一丁點(diǎn)自命不凡的詰問，只是疑惑著，’你們?cè)趺炊伎床灰娔墙Y(jié)局呢？’”這是最接近陀翁情緒的影像表達(dá)，伊波利特絕命書的翻版，只是他心更冷，全無年輕人反抗的血在搏動(dòng)。路易馬勒也能同陀翁一般，在一個(gè)畫面中植入大量零散（保持實(shí)感）而統(tǒng)一（可把握性、以及整體氣質(zhì)的生成）的信息，用希區(qū)柯克的方式使該作不至于淪為“photographs of people talking".另，也許只有說法語的“自殺者”，在虛無的死題上才能金句頻出，以透徹博同情（文本至少能比《櫻桃的滋味》通透?jìng)€(gè)一百倍吧）——不過“明天到來”那會(huì)兒我錯(cuò)當(dāng)是阿蘭做了夢(mèng)，還以為是一部《荒原狼》呢

相較戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲后兩部而言，《羅》雖坐擁新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)開山地位，但在創(chuàng)作上其實(shí)并未更全面的進(jìn)行新現(xiàn)實(shí)主義綱領(lǐng)的貫徹，大量的室內(nèi)戲及對(duì)白給該片劇作及表演很大的發(fā)揮空間，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴更多是隨劇情的推進(jìn)來傳遞，因而也是三部曲中故事性最強(qiáng)、戲劇沖突最有味、也最經(jīng)得住時(shí)間及歷史地位雙重考驗(yàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇情片

最后20多分鐘沒找到。。。

多好的科幻故事啊，確實(shí)是經(jīng)典之作，第二部最精彩

狗尾續(xù)貂之作，一開始的陰陽概念領(lǐng)先功夫熊貓蠻好的，可是后面就變成俗套的孩童愛情故事，情情愛愛，分分合合，過于兒戲和童話，變成了臭不可聞的成人夜談，真是砸招牌的續(xù)作。