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詩和原野相得益彰。又看到熟悉的"A New Yorker Films Release"

豆瓣果然什么都有。。。

4.1/5 同樣的故事內(nèi)核，比《櫻桃的滋味》更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。鄉(xiāng)村、兒童、土地是阿巴斯永遠(yuǎn)鐘愛的意象，這種近乎私人紀(jì)實化的影像風(fēng)格也造就了阿巴斯電影的生死觀：對抗虛無，保持活力，活著我們追風(fēng)，逝去我們隨風(fēng)。 難得的，本片出現(xiàn)了自我審視的刮胡子鏡頭，這在阿巴斯的創(chuàng)作生涯里并不多見，甚至可以說是某種顛覆，這是工程師與小鎮(zhèn)村民割裂感的一種營造，也是工程師的某種自我批判。伴隨著工程師與村民的對話深入，阿巴斯的野心才慢慢清晰起來，屎殼郎、烏龜?shù)纫庀箐J利地指向乏味而無趣的人生，阿巴斯用伊朗的土地和詩歌重新譜寫了一首西西弗童謠。末了的摩托車上，阿巴斯借醫(yī)生之口，表達(dá)出對生命的贊美和對死亡的淡然，也完成了對工程師的最后感化：人骨入水，生生長流。

坦白從嚴(yán) 抗拒更嚴(yán) 哈哈

8.7 阿巴斯的影像記錄的是真實，影片本身沒有任何設(shè)計感，拍攝的內(nèi)容大多也是完全基于所處的環(huán)境即興取景，四處游走的主角就好似劇組本身那樣打破了村莊的平靜，群眾們用或熱情或抵觸的情緒審視著外來者，甚至有一段主角正對著鏡頭刮著胡子，好像是與觀眾的互動（我甚至看到了主角眼鏡片反射的攝影機和三腳架...），加上大量指向性開放的符號，這樣所營造出的則是一種純粹的浸入感和具有多種闡述方式的詩意，而內(nèi)容本身也是對生命的展現(xiàn)，能看出《遺忘詩行》受本片影響頗深，不露臉的掘墓人以及越接近死亡，越能感受生命存在的主題都是來自于這里吧。