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我曾以為《天水圍的日與夜》是許鞍華最好的一部，對輕盈和沉重的拿捏很有分寸?？戳怂缙诘淖髌?，發(fā)現(xiàn)她對于individual與history的處理也有著不俗的掌控能力，尤其對于一名女導(dǎo)演來說。

超惡搞屎尿屁喜劇 沒房的人人不如狗；如果人生只有三十年 何必讀書讀到二十幾 恣意快活 瘋瘋癲癲；四線交匯 燒烤感嘆人生在世 傻逼二字 自嘲自欺；小小的太空艙 困住大多香港夢 坐牢胖子眼紅強奸犯 小哥黑幫道義為先 研究生被綠喝湯卻失意 健身男全心愛打炮 房東也曾意氣風(fēng)發(fā) 太爆荒誕。

。 這部終于有了法國新浪潮下香港新浪潮的政治傳承，至少前半，都在用碎片化的跳躍化的剪接去情節(jié)化的影響，以加重紀(jì)錄片的質(zhì)感和革命的實感，甚至有些地方可以說有早期戈達(dá)爾拍革命叛逆青年的影子，但后三分之一情節(jié)劇的戲劇性又占了上風(fēng)。 但前后從反叛到苦情的跨度可以說也是香港社會性的真實寫照，真實可感的苦命和無力。人民的時代性無法彰顯，階級敘事被環(huán)境持續(xù)地抑制，只能尋求顛沛流離的個體敘事，其實又怎比階級敘事差呢？到頭來還是一場空，連革命的激情都被數(shù)次消退，哪有法國“第四國際”的瀟灑時光可言，背后仍是被碾壓的個體碎片，許鞍華是明白其間的區(qū)別的。

又浪費了人生中的幾個小時

葉玉卿在酒吧唱歌起舞一段充滿?野玫瑰之戀?的影子，但效果差得遠(yuǎn)了。不過張曼玉與耀揚一段仍是深得我心