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小林正樹拍得是個(gè)體反抗的悲，現(xiàn)在看來他制造矛盾推進(jìn)劇情的方法過于明顯，雖然每次決戰(zhàn)刻畫的氛圍都很好，但不能掩蓋前面冗長的事實(shí)。 遠(yuǎn)不及黑澤明用情理之中的意外，和展現(xiàn)人物性格的做法來推進(jìn)故事的發(fā)展高明，同是用槍終結(jié)武士時(shí)代做暗喻，影舞者給我?guī)淼恼鸷掣蟆?切腹要比這部好的多。

大腕云集啊，不過這個(gè)手持拍實(shí)在是太惡心了……

天道不存，武士道可棄，這實(shí)為反武士道題材，或許也是武士三部曲的源頭

2007年3月23日上午10點(diǎn)

開場(chǎng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)志性德川幕府時(shí)期建筑，或銳角或平行，寥寥幾筆展現(xiàn)時(shí)代規(guī)則；三船敏郎告知兒媳全力支持她的選擇并決意與蕃主正面對(duì)抗時(shí)，不經(jīng)意離開石板鋪設(shè)的主路，在沙地上留下幾個(gè)腳??；三船敏郎與兒在家中備戰(zhàn)迎接體制制裁，釘在門框上的竹子不規(guī)則地打破工整構(gòu)圖，交代人物心性……類似這樣的巧思貫穿于本片【打破規(guī)矩】的攝影母題。較《切腹》少了些許余韻但小林正樹更加堅(jiān)定地踐行自己的反體制美學(xué)。將劍戟對(duì)決留至片尾，讓能量充分積蓄待高潮爆發(fā)，同時(shí)不落窠臼，在高潮段落反高潮處理。