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倆個(gè)人之間過(guò)度的相互占有就開始偏向曖昧，雖然與愛情無(wú)關(guān)。整部片子昏暗沉悶沒(méi)有情節(jié)。

比預(yù)期的還要無(wú)聊啊?？斩吹谋砬?，造作的對(duì)話，演員麻木的肢體動(dòng)作?？康卣鸷蛯?dǎo)演和女主顏值強(qiáng)行推動(dòng)的情節(jié)，根本沒(méi)涉及任何日常關(guān)系的復(fù)雜和不確定性??

開放初期新舊矛盾面面觀。留住了真實(shí)的車間和宿舍、國(guó)營(yíng)食堂、商店景象。

“河很臟 但很美” 濱口龍介 2018 夜以繼日 那個(gè)向往大海的女孩最后留在了河流 并不是因?yàn)楹恿鞑皇谴蠛?而是大海不是河流

第20部索科洛夫。1、如油畫般華美的昏黃畫面、柔和的布光、夢(mèng)囈式的呢喃對(duì)白，在弗洛伊德式的結(jié)構(gòu)下是另一種父子情感的解構(gòu)，與其說(shuō)是性，其實(shí)更像依賴。戶外場(chǎng)景比例偏離的異常扭曲，天臺(tái)上被拉長(zhǎng)的細(xì)斜倒影，晨曦破曉繼之日落西去，索科洛夫讓一切現(xiàn)實(shí)都淺嘗輒止，借由時(shí)空上的恍惚和細(xì)節(jié)上的抽象述說(shuō)一種近似神話般極致的父子情誼。2、若即若離的女友/如鏡倒像的男子/密似手足的玩伴/未露聲容的母親共同譜成主體敘事和父子關(guān)系的聯(lián)結(jié)。父親終將孑然一身，或在白雪飄臨的那個(gè)早冬，而兒子的長(zhǎng)夢(mèng)仍在續(xù)寫。3、窗縫特寫分割、森林尋覓彼此。4、“父愛是折磨，子愛是甘愿被折磨，而折磨的愛是因?yàn)閮?nèi)心存在不平等。”（8.5/10）