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影片最后一個(gè)長鏡頭，阿克曼坐上輪渡，整個(gè)城市被漸漸拉遠(yuǎn)，消失在迷霧中。此刻，紐約模糊了，剩下的是家長的消息，母親的信件。

同多年后的給你翅膀，失去母親的艾米成為了野雁的母親，在帶領(lǐng)它們成長引領(lǐng)它們遷徙的過程中，逐漸縫合了父女關(guān)系，駕著大大的野雁圖案的輕型飛機(jī)，十多只被開發(fā)商毀去家園的美麗大鳥緊緊跟隨，道出自然萬物與人類親密共處，和諧共生。

女孩子間的問題不是問題：）

I'm not really buying the story...

天山 最精妙絕倫的地方無疑是對(duì)畫外空間淋漓盡致的使用。可以說，本片更重要的是畫外空間而非銀幕內(nèi)。這種畫外空間不僅是攝影機(jī)前的空間：一位老者在地鐵上盯著鏡頭然后走掉（攝影機(jī)的強(qiáng)烈在場），更包括展示銀幕的空間。與《讓娜·迪爾曼》把觀眾按在電影院座位上看三個(gè)小時(shí)做家務(wù)不同，本片已將觸手延伸至觀眾周遭。描寫大城市的疏離甚至紐約的疏離本不新鮮。但本片會(huì)在觀眾與觀眾間建立疏離感。間離效果不止存在于電影與觀眾，更存在于觀眾間。 此外還有來自紐約背面對(duì)正面的眺望，尤其是結(jié)尾離開紐約，漸漸地雙子塔代表的the facade of New York被霧氣籠罩，仿佛幻覺一般。 當(dāng)然也不能忽略阿克曼從來沒有念出一封自己的回信，那種身處異鄉(xiāng)對(duì)母親糾結(jié)的心情躍然紙上：既抗拒又懷著深深的愛，一如進(jìn)場前我與母親的微信對(duì)話。