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“信仰”三部曲終篇。電影史上的 等待戈多 ，伯格曼 假面 的預(yù)演。整部電影將文學(xué)史意義上的象征主義在視聽語(yǔ)言中呈現(xiàn)新的表達(dá)，無數(shù)的符號(hào)與場(chǎng)景搭建出日常而荒誕的生活與深沉而可怖的心靈。安娜與伊斯特的互相傷害，約翰的夢(mèng)境般的游蕩，戲中戲，情欲和性愛的糾纏，伯格曼徹底放棄了故事的講述法則而傾瀉自己對(duì)信仰崩塌而創(chuàng)傷各異時(shí)存在的人際的厭惡與交流的失望。60年代真是他的創(chuàng)作井噴時(shí)期，他完全放棄了觀眾，一部又一部登上世界藝術(shù)電影的第一把交椅。從破碎走向更破碎，夾雜在窺探中的關(guān)懷與交織著厭惡的崇拜，最無望的挽救，是沉默不語(yǔ)

中途忍不住跟一起看的朋友說, 色戒湯唯露點(diǎn), 奧斯卡影后也會(huì)露點(diǎn), 還拿獎(jiǎng), 這幫擺明性感的人倒不敢露, 不專業(yè), 也有露了卻沒獎(jiǎng)的, 如姐姐的婚禮的安妮夏菲圖小姐, 人家不介意, 過幾年, 不就得了…當(dāng)然對(duì)部志不在此又怕變?nèi)?jí)的片說這個(gè)是廢話, 人艱不拆, 細(xì)思恐極…

信仰三部曲之三，戰(zhàn)后原則、意義和善良開始抱恙、垂死（姐姐），食欲肉欲（妹妹）不再視其為榜樣，想要擺脫她的監(jiān)視和管束，什么都不重要了開始肆意妄為，撇下兒子外出偷腥。兒子作為兩者后代，眼神中茫然無辜，一直在兩者間游移。片尾車廂中他身著小西裝、手握姨媽臨終時(shí)的文字暗示了其最后的倒向，即理性和美德。相比于片頭悶熱的車廂此刻的妹妹淋著窗外的大雨，似乎冷靜清醒了一些，并在兒子身上看到了姐姐的身影。全片幾個(gè)幾近沉默的鏡頭十分精彩，把人物的情緒尤其是百無聊賴表達(dá)得非常到位：兒子在酒店寬敞的走廊里獨(dú)自游戲，時(shí)而遇到修理工、時(shí)而撞見墻上的油畫受到靈與性的啟蒙、時(shí)而與侏儒們扮演公主與小矮人，無憂無慮對(duì)人生的煩惱一無所知；妹妹在全是男性、充斥著電鉆聲的街道上迷茫地走著，不愿回去面對(duì)姐姐的凝視，繼而轉(zhuǎn)頭回到肉欲之流。

恐怖片中的上乘之作啊。

8.0，更像是一部恐怖片，但確實(shí)是三部曲里最富張力的一部。沉悶與緊張的情緒不停涌來，長(zhǎng)鏡頭與無配樂的黑白影像竟有種逼人的沉重感壓迫感。沉默變成死神背后拖下的陰影，悄然降臨小城降臨人間。嘔血的手帕，黑暗里做愛的男女，深夜嘈雜的坦克，肉體的痙攣與窒息。不可調(diào)和的沉默發(fā)酵了姐妹之間的愛與恨，也發(fā)酵了生命中最可怕的一種孤獨(dú)。溝壑幽深無法填補(bǔ)，恐懼和絕望彌漫整個(gè)世界。神之沉默，是否就是神的死亡呢？