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戰(zhàn)爭場面的悲壯氛圍無可挑剔，一河兩岸的情感對沖滌蕩心靈，做到這兩點，已可稱之為難能可貴。于我而言，《八佰》超越一般戰(zhàn)爭片的靈魂一幕卻是出現(xiàn)在一匹馬身上，當(dāng)它從四行倉庫沖出，奔跑在蘇州河畔時，既不屬于河這案，也不屬于彼岸。這也是看得我熱血沸騰的一幕，那一刻，仿佛在血肉沖突中獲得了夢寐以求的和平和自由，任由健康的身軀奔跑，不用聽命于家國、民族，不受困于生活、榮譽。如果說今天看一部殘酷至極的戰(zhàn)爭片，意義何在，我的感受就是努力成為這樣一匹野馬。既然所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)的，那我們看它的目的必然不是想要成為戰(zhàn)爭中的任何一方，不是繼續(xù)深化仇恨。

先挖些坑吧，劇情不算出彩，效果還好。

4.5。太偉大了，兩個半小時的時長絲毫不覺冗長，我真的想夸爆郁爺，拍出了攝影生涯的最高作。鏡頭內(nèi)部的緩慢變焦成為了《八佰》最重要的語言體系，視點變化與信息捕捉之準確太令人震撼了。肩扛鏡頭的節(jié)奏感像極了演奏樂器，刻畫群像的長鏡頭完全不亞于《贖罪》與《敦刻爾克》。影片中最喜歡的一處設(shè)計就是白馬，倒數(shù)第二鏡本該成為最后一鏡的，本該。

原來三姑的優(yōu)點是在于人物的塑造和對戲劇沖突的巧妙處理，但是這部片子只看到除了總理之外都很單薄的人設(shè)和沒什么像樣且有趣的喜劇沖突，比如草刈正雄的官房長官這么好的人設(shè)，卻沒有什么發(fā)揮空間。這部腳本在自己舞臺劇本子都只有二流水平。

大半年了，有這樣大制作又有家國情懷的電影讓經(jīng)歷了疫情洪災(zāi)的國人確實足夠提振精神