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妻子真的太愚昧固執(zhí)了了天??！我一女的都看不下去了！女二才是男主的真命天女

關(guān)于邊界的討論和被記錄者突然的反客為主是突然的光亮 我們常和導(dǎo)演站在一側(cè)旁觀著被紀(jì)錄者 但鏡頭前的人突然看向你時(shí)你會(huì)開始抽離并審視自己 一個(gè)說你總是和別人的距離很遠(yuǎn) 一個(gè)說你們?nèi)魏稳硕疾粫?huì)是我的救贖

護(hù)墊俠無疑是偉大的，他在聯(lián)合國的那段演講也簡(jiǎn)直魅力爆表..但說回他妻子, 自己一心一意為妻子健康考慮, 卻被當(dāng)成恥辱“拋棄”； 最后名利雙收, 妻子一個(gè)電話就又回到他身邊, 這莫不也是傳統(tǒng)思想的禁錮？ 替女二不值..

住在大草原上的牧民總想開著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《白云之下》的蒙古包。何以為家？這是現(xiàn)代人的自我認(rèn)知問題，同樣也是藝術(shù)家面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)分裂時(shí)矛盾而又苦悶的心理。從《離婚了，就別再來找我》的角度看，這是一個(gè)離婚二十多年的男人還一心想著與前妻復(fù)合的故事。但從導(dǎo)演獻(xiàn)給已故妻子的角度來看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動(dòng)容流淚。這是一個(gè)無法走出「中原正統(tǒng)論」陰影的游子，導(dǎo)演借這個(gè)不安于現(xiàn)狀的小人物表達(dá)著自己在藝術(shù)追求上的碰壁和不如意。影片讓我們看到了一個(gè)扎根在邊陲地區(qū)的孤獨(dú)個(gè)體如何政治正確地書寫自己遼闊壯麗的民族史，為此那個(gè)永遠(yuǎn)在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫給已故前任的情書不僅收件人精準(zhǔn)詳細(xì)，且每一位讀懂這部民族血淚史的《郵差》也都會(huì)愿意把它主動(dòng)而積極地傳遞下去。