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人物臉譜化，廢鏡頭多，臺(tái)詞尷尬，無代入感。劇情爛，結(jié)局懵逼。不出意外得話，票房會(huì)很好，真悲哀

補(bǔ)標(biāo)，重看，康納利流傳網(wǎng)絡(luò)的超市騎行動(dòng)圖出處

大叔配蘿莉+中國鬼神體系，太獨(dú)特了，以至于覺得從沒看過類似的動(dòng)畫，反而有些讓我聯(lián)想到伊斯特伍德的《完美的世界》。姜子牙身為神不再高高在上，而是開始質(zhì)疑自己關(guān)于“善”的根本信仰，帶有“贖罪”動(dòng)機(jī)，落魄的他甚至有中年危機(jī)的氣息，主創(chuàng)完完全把這個(gè)經(jīng)典人物重塑了。而之后由情節(jié)反轉(zhuǎn)帶出的三界真相更讓人瞠目結(jié)舌，其隱喻和思辨深度別說在國漫，哪怕是在真人國產(chǎn)片里，都令一眾望塵莫及。

發(fā)現(xiàn)和黑澤明總是用群戲反應(yīng)社會(huì)相對(duì)應(yīng)的，小林正樹則更偏向于從個(gè)體出發(fā)最終控訴社會(huì)，也因?yàn)槿绱?，小林正樹的影片似乎故事的代入感更?qiáng)烈一些，并且總是貫穿著悲苦的氣氛（雖然我大概僅僅看過本片和“切腹”兩部而已），“切腹”反應(yīng)了當(dāng)武士從繁榮走向沒落階段時(shí)對(duì)“武士精神”社會(huì)意義的反思，而本片則反應(yīng)了“和平時(shí)期”對(duì)腐朽體系存在重大不人性弊端的嘆息。當(dāng)主角與兒子和兒媳完全可以僅以一紙文書而息事寧人的情況下，卻全部毅然決然的選擇了用生命去換取人性的時(shí)刻，也就是社會(huì)進(jìn)步燃起一絲希望之火的時(shí)刻，盡管最后他們?nèi)嫉瓜铝耍墙z火終將成為以后進(jìn)步社會(huì)的一小塊奠基。也許，（純個(gè)人現(xiàn)時(shí)短見）黑澤明的影片更使人反思社會(huì)，而小林正樹的片更使人思考改變社會(huì)。

非常好，比《哪吒》好。是一部尤其適合2020的電影：不要把個(gè)體視作渺小的、可犧牲的，不要把他們當(dāng)成數(shù)字。姜子牙就不說了，不如來說說申公豹，當(dāng)年還是個(gè)濃眉大眼的熱血阿豹，等到了幾十年后的《哪吒》里，卻又成了他曾經(jīng)想反抗的樣子。所以姜子牙真的推翻體制了嗎，人間真的變好了一點(diǎn)點(diǎn)嗎？這才是本片好的地方，也是造成口碑分化的原因，這些隱喻，年輕人get不到，大部分的成年人也看不懂。