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30-21 簡直像是佩措爾德《心的居所》前傳，只是提前了太多年。如果說電影是生活的截段與視角，弗里茲·朗總是追求一種常人想象不到的時間與人物，企圖剝開社會的外衣一探人性的究竟，賦予電影這門新藝術(shù)深奧的哲理。

太煩了，追光總是給觀眾出難題，打三星吧，感覺對不起這個美術(shù)，打四分吧，感覺對不起我自己。這故事已經(jīng)到了不是沒講好，而是我不知道他到底要講些什么、分不清對錯、邏輯一團(tuán)亂麻的地步了。

服裝美飾精美，很符合張愛玲原著。發(fā)哥瀟灑，夠Cool，也很范柳原，繆騫人一開始飽受家族委屈，就一直接受委屈，沒表現(xiàn)出內(nèi)心那種藐視的反抗。與發(fā)哥的對戲也沒表現(xiàn)出那種內(nèi)里深沉特質(zhì)，原著流蘇與范柳原不斷周旋，巧妙地牽扯，繆騫人都沒跟上發(fā)哥的節(jié)奏，反而一路只表現(xiàn)出內(nèi)斂，靦腆，情緒過于流露表面，沒有了內(nèi)里那份野心，毫無主見，讓范柳原帶著走。臺詞照搬原著，使影片亮麗不少，阿Ann的在畫面布景構(gòu)造上稍顯普通，但總體還可以

也不知道從什么時候開始好電影的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)變成特效好就是好電影，劇情再爛都不重要。

唯一的敗筆在于梅婷，如果不是跟張國榮搭戲，她還沒這么顯老，整個一姐弟戀，哪像二十出頭的少女。