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里面每個演員都很敬業(yè)，就男主角跟TM傻逼似的。

只有第一場戲是好的，在這場戲里馬思純努力的演出了葛薇龍求助姑媽的窘迫及不想弱小的弱小，伴著她的旁白來到姑媽家，但姑媽一出場電影就開始急轉(zhuǎn)直下。馬思純是一位很喜歡聲音塑造的演員，《大約在冬季》里她靠聲音演中年，這里她又靠聲音演稚嫩的學(xué)生妹，在舞臺上說得過去，但在電影的后期制作過后顯得矯情，而這一切又因?yàn)槭邱R思純。電影的劇本和剪接我都不太認(rèn)同，然后就是全員表演都不算太好或者說樣子更對，更慘的是馬思純好多戲很任性的演（可能因?yàn)橹車艘驗(yàn)樗牟蛔孕沤o她洗腦太過），你能想象一個在聲音塑造上頗為自信的演員后來說出了兒化音，你如果不是爐火純青，就不要失去控制，但這戲還有彭于晏墊底，他十分的空白。俞飛鴻的表演死板蒼白，范偉和秦沛仍舊是個人套路，張鈞甯和尹昉像是在試戲，這一切架在這個遠(yuǎn)離張愛玲劇本里奇怪的很。

很難想象1951年的時候就能拍這樣的故事片，看完能稍微理解為什么西方人會向往印度，游玩/修行。

純姐用她海綿寶寶般似笑非笑的悲傷臉將整部片子定調(diào)成為青春傷痛文學(xué)。她的蘋果肌和黑皮人力車夫摧毀了杜可風(fēng)的攝影和坂本龍一的配樂。她的愛情不需要其他人的參與，她很樂意一個人孤獨(dú)地進(jìn)行愛情的游戲。她突如其來的發(fā)瘋和爭吵，毆打和怒吼都表示她陷入了沒有緣由的痛苦。但這種疼痛感是普通人難以共情的，可能只有十年前的郭敬明能懂。

少女的歡喜與憂傷，思緒撥動……