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不是最好的李滄東，村上那些軟綿綿毛茸茸的東西太難消化了，最近真是接受不了great hunger那一套，一些文藝設(shè)定完全看不出必要性。導(dǎo)演能硬撐這口底層的真氣已經(jīng)很不容易，還好有最好的劉亞仁來撐他。

“天下之事二三百年不變，惟有些許塵灰、幾只蛛網(wǎng)，一位老婦人半小時(shí)就可以抹凈?！?七幕影像，呈現(xiàn)四百多年的時(shí)光，以跨越性別的方式完成人生價(jià)值的探索與實(shí)現(xiàn)（直視鏡頭自語也是對(duì)主體建構(gòu)過程的一種隱喻），模糊界限后是與自然的相惜相容。在性別規(guī)訓(xùn)中選擇緘默（對(duì)應(yīng)昏睡），清醒后的結(jié)果是主體的轉(zhuǎn)換。 塵埃和奔跑令人深刻，沐浴在神圣般的光芒中，掬一捧清水的奧蘭多坦然凝視鏡中的自我——“我還是我，什么都沒有變，除了性別。”；在迷宮式的花園中奔跑，出路是擁抱自然而不是屈從——“自然啊自然，我是你的新娘，帶我走吧?！?經(jīng)典提供的是一種可以思考與挖掘的一處空間，作為影像，嚴(yán)密的邏輯和線性呈現(xiàn)，讓縫隙似乎狹窄了些。待讀伍爾夫的原著。

導(dǎo)演技法純熟、出彩，即保持了原作的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，又賦予了現(xiàn)實(shí)新意，是部經(jīng)得起琢磨的作品。當(dāng)然，它不是大眾市場容易接受和理解的。

莊嚴(yán)夢(mèng)幻好笑又悲傷，煙籠寒水月籠沙，被主角的美麗震撼到無法關(guān)注劇情，但又覺得劇情怎樣也沒什么關(guān)系。磕磕絆絆的祝酒詞，270度移動(dòng)的交談鏡頭，和黑發(fā)男子清晨相擁的姿勢(shì)，作為追求者和被追求者的前后呼應(yīng)，女王許諾一切只需他不要枯萎，在成為女性后一切就被收回。導(dǎo)演演員作者共同呈現(xiàn)出的作品實(shí)為珍貴，影片剛開頭就能覺出是一位女導(dǎo)演，希望我能夠理清是為什么。

夕霞中的非洲半裸舞蹈，因大麻的作用，她暢笑著將小饑餓化成了大饑餓，身體成為落日后的新陽。他在雪地里把自己剝干凈，背后的火焰成為暗夜前僅有的光。只是他終究不懂，一個(gè)心有湖泊的女子想要的是不復(fù)存在，這才被畫上了死人妝，因大饑餓而殉葬。小饑餓被踐踏，大饑餓會(huì)死亡，這是普通靈魂的法則。