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整體比第一季要好點，不過故事連貫性還是太差了，時不時給我一種東拼西湊的感覺。

新聞被導(dǎo)演，事件被構(gòu)建，觀點被操縱，媒體是觀點的精妙輸出器，女主只不過是其中的一個形象元素。 另一層次，這是上流社會的“痛苦”，追逐名利后的虛無，是逐漸擺脫欲望的過程。

湊合 溫馨小劇 像是把夏目友人帳其中一集電影化了哈哈哈哈

與本質(zhì)上的形象相比，杜蒙通過「數(shù)字」影像手段所塑造的《法蘭西》并不是一個抽象化的「視覺」符號，而是一個有血有肉，感性化且與攝影機保持著「曖昧」互動關(guān)系的演員。不想被「系統(tǒng)算法」操縱的導(dǎo)演想帶領(lǐng)「法蘭西」回到傳統(tǒng)的「政治」秀場：一個由演員、導(dǎo)演和觀眾構(gòu)成的「想象」共同體。然而，無論是《平行母親》還是《無辜者》都在試圖向我們發(fā)出信號，看不見摸不著的「數(shù)據(jù)」競賽和「想象力+意志力」比拼已是大勢所趨，而科技巨頭進軍「元宇宙」的步伐也勢不可擋。國家「意識形態(tài)」層面的「監(jiān)管/統(tǒng)治」手段也必須與時俱進。扮演法國「總統(tǒng)」角色的杜蒙除了玩弄技術(shù)特效，諷刺大眾媒體，利用熒屏煽動吃瓜群眾情緒似乎別無他法。不過，看看「當下」中美關(guān)系和世界格局，就知道這種由諸多負面情緒建構(gòu)并主導(dǎo)的肉身式抵抗是多么天真、粗暴和不堪一擊。

真好看啊。大家是因為感動、共鳴而笑的舒暢，而不是被咯吱了之后就能舒服的動物。 韓國的版本更多是感動，看到包包嚇得要死的老婆、小商小販會用命搏的橋段、都讓人渾身舒暢