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太文藝。畫(huà)面暗。節(jié)奏緩。悶。還是看原著好了。

我特么這是看了個(gè)啥?？戳嗽u(píng)論才知道那個(gè)agnes還復(fù)活了一次，特意倒回去又看了一遍，還真是……另外誰(shuí)房子裝修滿屋用紅色？這不是腦殘嗎？ 到底是先成了大師，然后這個(gè)名頭給了他底氣拍這種哲學(xué)片，還是因?yàn)榕倪@種路數(shù)的片子讓自己成為了大師？我隱隱覺(jué)得很多有名的歐洲導(dǎo)演屬于后面這種情況。畢竟英格瑪伯格曼拍這部時(shí)也就50多歲，拍野草莓時(shí)還不到40。 本來(lái)想吐槽下伯格曼有多少前妻和子女的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)之前已經(jīng)吐槽過(guò)了⊙ω⊙

在影院看著喜劇哭 靠近躺在沙發(fā)上的臉說(shuō)都是你害的我這一輩子都要這樣過(guò) 這兩段看的最心碎 曼楨說(shuō) 我想每一個(gè)人到老都會(huì)有兩三個(gè)故事可以拿出來(lái)講的 如果我跟世鈞真的結(jié)了婚生幾個(gè)孩子 那一定不會(huì)是一個(gè)故事了。還有誰(shuí)比他們更有資格說(shuō)“我們?cè)僖不夭蝗チ恕?

與伯格曼之后的《秋日奏鳴曲》屬同一母題，我想大多數(shù)人看過(guò)這兩部后都會(huì)同意《秋日》的處理要更成熟、克制。但《呼喊與細(xì)語(yǔ)》帶給觀眾的“被凝視感”在伯格曼的作品中應(yīng)該算是相對(duì)特殊的（演員多次的直視鏡頭），并且即使是它的不克制，也更能觸動(dòng)我

巴以的這半個(gè)世紀(jì)都在過(guò)我們抗戰(zhàn)的日子。