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如何運用光比、布景、線條造勢 卡里加里讓90年后的《禁閉島》拙劣的像個小丑一樣！

他們?yōu)榱俗员＿M化出各種偽裝色，為了生存長出奇異的觸角。他們遵循的自然法則，弱肉強食。而我們卻永遠呆在社會的襁褓中，去剝奪他們的生存空間

雖然劇情上還是聚焦老牛仔的困境和西部文明的日薄西山（住民們已經(jīng)有賣地的動向了），但這部的基調(diào)還是挺輕松的。薩姆·佩金帕似乎很喜歡拍被時代浪潮所沖擊的西部老牛仔，像《午后槍聲》里被年輕礦工干掉的Judd啦，《日落黃沙》里馬都差點騎不上去的Pike啦，甚至連《牛郎血淚美人恩》里的Cable啦，都是這一掛的角色。但好在有個好兒子麥奎因幫著實現(xiàn)了澳洲淘金夢，老Ace的處境沒有上面幾部那么凄慘。全片基本圍繞賽場進行，那些擠牛奶啊，騎牛，賽馬比賽，是特有的西部時代風貌，比賽之外大家喝喝酒聊聊天，打幾場野架，生活似乎沒有什么值得煩惱。

片子的技術、手法、劇情、場面等等讓我多次驚嘆！奧遜·威爾斯和他的《公民凱恩》有太多的經(jīng)典。

德國表現(xiàn)主義的開端及代表作，開創(chuàng)從那個被扭曲、陰暗的世界中尋找素材，在那個似乎與世隔絕的封閉的世界中，挖掘任務內(nèi)心深處孤獨、殘暴、恐怖、狂亂的精神狀態(tài)的特點。而這恰恰表現(xiàn)了戰(zhàn)敗后德意志民族的心理狀態(tài)…… 影片不過是結構內(nèi)容還是表現(xiàn)形式都是超前的，特嚇人！《禁閉島》中就有它的影子！