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沖著寶爺來的，臟橘色太適合他了…他的長相就真的可以完美 hold住吸血鬼、外星人之類的設(shè)定啊，骨相絕了，歐美人中的歐美人。說回電影，剪輯得挺意識(shí)流的，情節(jié)沒怎么看利索。有幾段挺前衛(wèi)、詭異的，畢竟是上世紀(jì)六七十年代拍的呢，寶爺變回外星人的樣子把女伴給嚇尿那里，驚得我筆都掉了！沒錯(cuò)，后一個(gè)半小時(shí)我是一邊抄形式與政策論文一邊看完的。其中有一段關(guān)于電視的描述，我覺得很有意思：“電視的奇怪之處是…不把任何事都告訴你。它把地球上關(guān)于生命的任何事都告訴你，但是卻保持著真正的神秘，也許這是電視的本性。只是在向宇宙招手?！?

@小西天。一個(gè)人可能擁有上千自我。肉體受困于某一特定的時(shí)段、注定的性征，心靈卻無妨在不同的歲月與性別中穿行。不是如此，又怎能算是見識(shí)過一個(gè)遼闊的世界，活成過一個(gè)完整的人。伍爾夫的奧蘭多，從阿里奧斯托的史詩中取名，糅合了她自己、薇塔與萬千女性生命的奧蘭多，在蒂爾達(dá)·斯文頓這里得到了恰如其分的詮釋。怒吼一聲“老處女”，跑進(jìn)灌木迷宮，由18世紀(jì)跑向維多利亞時(shí)代霧氣氤氳的荒原的那場(chǎng)戲，太燃了。“自然啊自然，我是你的新娘。請(qǐng)帶我走吧！”

8/10。愛可以凝固傷痛的時(shí)刻，跨越時(shí)間的疆界，如靜止不動(dòng)的男孩站成一排，面對(duì)前來領(lǐng)養(yǎng)的游客，再如大群難民僵直地掛在鐵絲網(wǎng)上，最終安哲希望用愛的火焰解決民族苦難：擦車謀生的男孩紛紛祭奠同伴之時(shí)，廠房的垂直空間與兩側(cè)邊緣向上方斜的斷裂鋼條形成多角縱深構(gòu)圖，投下朝夕不保的陰影，紅色火光燃燒著愛的溫暖。空間轉(zhuǎn)換和鏡像為老人找到了心理現(xiàn)實(shí)的定位，超越時(shí)空的詩人就站在老人和男孩渡步的河邊，堅(jiān)定地走向馬車；鏡子里陸續(xù)經(jīng)過的軍人讓害怕被遣返的男孩消失于鏡中，焦急尋找的老人走出畫面，表現(xiàn)孤獨(dú)中老人對(duì)詩人、交往的男孩產(chǎn)生依賴心理，送別的公車上出現(xiàn)了青年手執(zhí)紅旗、情侶爭(zhēng)吵和那位詩人，為老人的生命歷程做了巡視。結(jié)尾長鏡頭以環(huán)顧老屋為始至想起妻子的話為終，生命的旅程就像婚禮上新郎新娘的孤獨(dú)舞蹈，只有老人和妻子相伴而行。

Pelayo的角色戲份太少啦～～～想多看幾眼Fele呢

看的時(shí)候想起了《野草莓》，不可言說的美，這種慢速推拉的長鏡頭讓人不敢呼吸，太美了，還能說什么呢…開頭牽狗走在河邊時(shí)的自白，去探望母親時(shí)問出的話，生命已然走到盡頭，卻依然深陷在未知中。推開門看到年輕時(shí)的愛人，鏡頭沿著河邊推過去看到詩人，就這樣自由地穿梭在回憶期望與現(xiàn)實(shí)中?！懊魈鞎?huì)持續(xù)多久，永恒或是一天?！敝赶蛏鼉?nèi)部的電影，這多難得