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原來他們的景是搭在一個大型板上，傾斜20度，這樣的話直接讓景中的水、未固定的玻璃杯向一邊傾斜；營造重力環(huán)境是打豎做了一個“走廊（筒）”，用繩索吊威亞吊住演員；長走廊里的打戲是比較容易的，因為四方的行走距離都一樣；在房間里因為四邊距離不一樣，如果四邊速度一樣，演員容易受傷，所以后期就改成了長邊慢速，短邊邊快點點；在雪山爆炸的場景因為爆炸方向和想要的效果不一樣，還要重新搭一個小景，誰知道小景引爆了之后，還是達(dá)不到想要的效果??又搭多一次；大家都說小李子在搭的場景里很標(biāo)準(zhǔn)地走位，我覺得真的是一位好演員的修養(yǎng)：一個好的走位等于配合了所有的現(xiàn)場和后期工作人員，無論對拍攝師、導(dǎo)演編劇、后期處理人員等所有人都有利；原來爆炸場面用的是空氣炮，爆炸里的車子是鋼絲牽引制造的“飛起”的效果。

故事極為晦澀，演員可能都恍惚自己在演什么，但片子的美學(xué)太獨特了，如夢似幻：昏黃朦朧的柔光，晦澀神秘的氣質(zhì)，對白都被處理作錯位的囈語，曖昧又從未逾越倫理，被窗欞分隔的面龐，“我們總有人陪伴，但父親最終孑然一身“。一部適合”凝視“的電影。 雖然將其比作俄蘇關(guān)系的評論有點牽強，但此片和同樣講父子的政治寓言《回歸》，確實形成了某種有趣的聯(lián)結(jié)……

有點點失望 一直以為結(jié)尾會是反過來的 小變態(tài)竟然沒有那么變態(tài)了

不管烏云有多厚，云層上總是有陽光照耀。

Kenny很耐看?。?！