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構(gòu)建起基于兩性交流的平臺(tái)，把男性視角——比如百貨店內(nèi)的下移視角（客觀），帶有強(qiáng)烈的侵略和攻擊意味，再如春子與女高中生的兩次會(huì)晤（主觀），如果將彼時(shí)的春子視為男性制造意象，那么“你們?nèi)ツ摹钡馁|(zhì)問(wèn)則是對(duì)“下落不明”的最好注解——巧妙安置于電影中，在打破時(shí)間線之后，支離破碎的片段就像拼圖一樣，在看似隨意且相似的排列之下蘊(yùn)含著某種無(wú)法言語(yǔ)的強(qiáng)制性拼接規(guī)律，而那句“消失了才能活著”便是此規(guī)律的語(yǔ)言形態(tài)，宛如不同時(shí)空的交錯(cuò)對(duì)話：春子作為引子，愛(ài)菜是個(gè)體典例，女高中生則是群體效應(yīng)，不同世代秉持不同的“消失”方法和原則，但無(wú)一例外都作為一種社會(huì)信息“活躍”在媒介上，她們說(shuō)這是新生，他們說(shuō)這是死亡。

一個(gè)永恒午后的一場(chǎng)對(duì)話。

Lou Andreas-Salomé

對(duì)于西西里島獨(dú)特性的神秘想象，或欲借這部電影，闡述游子懷鄉(xiāng)的不盡鄉(xiāng)愁，極簡(jiǎn)主義映襯著對(duì)白的嘮叨，這形成了鏡像的極大反差。

人物本身的魅力撐起了整部電影，還是改變不了我對(duì)家庭婦女的淳淳嚮往