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Sundance2022第4部紀(jì)錄片也是迄今為止最好的一部，想要把所有人叫起來(lái)熬夜看的程度。lecture的形式以及每部clip都由Nina Menkes自己坐在通?！澳小睂?dǎo)演坐的位置凝視一遍，這樣的呈現(xiàn)正是deliberate且precise的選擇。分析的影片資料的選擇也非常diverse，不僅覆蓋了intersectionality甚至用種族關(guān)系作為例子點(diǎn)出了鏡頭語(yǔ)言不公的本質(zhì)——與性別無(wú)關(guān)，只與權(quán)力有關(guān)。近來(lái)我一直在思考，當(dāng)一個(gè)人女權(quán)意識(shí)覺醒了以后，對(duì)性的想象怎么從頭開始，這部片子真的是很好的解答。至于女性勞工權(quán)益和性騷擾文化的部分，這部片子本來(lái)就只是講訴兩者與鏡頭語(yǔ)言的關(guān)系，如果要看社運(yùn)歷史看《諸法皆變》就好啦。

錢嘉樂謝票場(chǎng)@Premiere Elements 紀(jì)錄片內(nèi)容豐富干貨多，戲里戲外都聊遍了。感慨還是挺多的，雖然看到武師因?yàn)槭袌?chǎng)需求而日漸式微還是很心酸，但是感覺紀(jì)錄片里面似乎也沒找到解決方案。私以為，以《怒火》為例，整部戲的最大優(yōu)點(diǎn)恰恰就是富有質(zhì)感的武打戲，這不是cg技術(shù)能代替的。由于觀眾現(xiàn)在口味不再單一，因此找到各方面一部不差的電影，然后再在里面展現(xiàn)武打戲的精髓，這才是武師的生存之道啊。以武戲?yàn)楹诵?，再圍繞之制作一部除了武戲之外就沒有優(yōu)點(diǎn)的電影，這種思路已經(jīng)不行了。

短評(píng)里批評(píng)者爆言「對(duì)著色情cult片批判男凝」和「女導(dǎo)演loser」也未免太狹隘，只能暴露自己在電影領(lǐng)域的短小。這部的小問題就是觀點(diǎn)和理論點(diǎn)了又感覺沒怎么說，就算只放highlight cut不瞎的都知道這是男凝。

演妹妹的那位很出彩。其他的懶得說，懶得議論，不想交流。

說話清楚真的能讓生活明晰好多