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看了電影史背景才知道最后一個結(jié)尾原是為了迎合觀眾，擺脫過于痛苦的大結(jié)局才加上的，但茂瑙的創(chuàng)造性卻為其帶來了意想不到的效果：一方面是觀眾的增多和好評，一方面是茂瑙對于流傳在德國的好萊塢電影大團(tuán)圓結(jié)局的批評，揶揄與諷刺，更加增強(qiáng)了這一悲劇性。場面調(diào)度真的好棒啊，茂瑙將移動攝影發(fā)揮到了極致，無論是升降機(jī)，還是搖鏡，橫移鏡頭，主觀鏡頭，這時攝影機(jī)已經(jīng)成為了一個主動去觀看萬物的視角。而隨后興起的德國“解放攝影機(jī)”運(yùn)動也大大延伸了攝影機(jī)運(yùn)動的復(fù)雜性?；氐绞覂?nèi)劇本身，布景的透視和以“物”的視角去調(diào)侃和觀看這個世界，增加了影片的節(jié)奏感和韻律感，也暗示了物的世界的瘋狂，人們的瘋狂就像是不同物之間的運(yùn)作和混雜。場景之間的對比更加映襯了不同階級之間的對比，將中產(chǎn)下層階級和資產(chǎn)階級巧妙地移動到了一個空間中，很有意思

可能是我真的困，故事沒打動我

還是青頭鬼這個概念深入人心，多年難忘。陳友全片執(zhí)著的渴望確實(shí)頗能獲得觀眾感同身受啊，最后得償所愿快速收尾走個港片胡鬧路數(shù)，王文君曇花一現(xiàn)不知所蹤了。 Rr

3.5 故事、主題相比上部進(jìn)一步深刻了。只是時過境遷，喜感、代入感下降明顯。

Nior Film+新浪潮=piece of shit...