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非常精巧的文本。立冬和立春，他們的為人就像真正的季節(jié)似的，一個充滿蕭瑟與隱忍，一個充滿熱鬧與活力（盡管這樣的活力并不那么令人喜歡）。前后細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，讓文本有起伏，讓人物變得立體（有趣）。這正是文學(xué)可視化的魅力。

80年代所推出的《東陵大盜》系列電影的第一部，十分經(jīng)典，這個系列一共推出了5部，可以算是早年間的迷你劇類型片了。東陵盜寶的歷史事件，本身就具備著極大的吸引力，諸多版本的傳說與撲朔迷離的事實真相，也讓它成為了歷史愛好者們一直關(guān)心的話題，此片從基本史料著手，結(jié)合著一些坊間傳聞和關(guān)鍵人物的口述，基本上還原了東陵盜寶案及事件前后所發(fā)生的故事，也相對客觀地塑造了一些知名歷史人物。影片有著強烈的80年代烙印，風(fēng)格比較樸實，在清東陵的實景拍攝無疑是極其珍貴的經(jīng)歷，也給那些隆恩門、隆恩殿、方城明樓、牌坊、石像生等古建留下了年代的影像，片中的一些在現(xiàn)在看起來可能比較幼稚的音畫效果，在當(dāng)時運用得非常普遍，也給電影增添了不少懸疑和恐怖氣氛。這第一集，就已經(jīng)完成了炸地宮盜寶的全部過程，之后的故事必然會更加令人期待。

年度十佳！通過身體姿態(tài)的模仿，立冬嘗試在臨死之前追溯過往的記憶。長時間的沉默、緩慢的語速以及符號化的人物，有意識地模糊敘事的虛實邊界，凝結(jié)出如同柳川水一般澄澈孤獨的悲傷。結(jié)尾處柳川躺在立冬搬空的房間里，用相同的蜷縮般的姿態(tài)找回了叛逆糾結(jié)又不堪回首的青春疼痛記憶。身體是記憶的投射，相同的身體姿態(tài)成為穿梭記憶河流的船

除了jump-scare，我覺得最恐怖的無非是壓抑的人心

用機位暗示的差異（榻榻米機位vs天花板機位）似乎可以用啤酒、列儂、洋子還有石黑一雄抹平，洪常秀式的尷尬幽默放在北京老爺們兒身上甚至更有味道，后段又讓人想起石黑一雄作品里面不可靠的記憶敘事，讓故事又多了一個層次。導(dǎo)演的功力就在于融合這么多的風(fēng)格和母題卻不顯得生硬和刻意，可惜的是很多觀眾更關(guān)心片中失蹤的女學(xué)生是不是民宿老板的女兒這種問題。另外突然覺得倪妮在這個片子里的感覺跟湯唯很像，她倆可能都適合在這樣的電影里作為氣氛的一部份存在吧