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如果說《雨月物語》的魔力來源集中于鬼斧神工一般的固定長鏡頭，那《近松物語》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個固定鏡頭帶來凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進，又集中了故事發(fā)生的時間范圍。壓抑中暗涌的情感流動來自表演風格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運動、全景遠景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時多為開闊空間（個人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個人的悲歡，讓誰也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。

有點過。但敘事很有特點。死人頭重復太多次。三星半。

《祇園姊妹》《祗園稚子》都是關于藝伎的生活。溝口的鏡頭總是恰如其分地表現(xiàn)了女性的命運。這些女性具有東方女性的含蓄、隱忍，又堅韌。只有弱者才能理解弱者，只有女性才會同情女性。if i were a boy。ps:不覺得若尾文子漂亮，喜歡木暮實千代。昭和時代女演員最喜歡高峰秀子。

見識了一下當年靠恐怖片拿下臺灣金馬和香港金像雙料影后的李心潔，電梯里遇鬼那段戲尤其精彩，能把害怕演出這么多層次不是一般的厲害；那段戲也是導演在疊加、積累情緒達到臨界點時恰到好處的爆發(fā)，突顯了導演掌控情緒和節(jié)奏的功力；最可怕但也是最美的是鬼魂對人世間的留戀吧。

最后奔赴刑場，從未見到過夫人如此開心，說白了還是個舊時代背景下的愛情故事?？墒枪适缕鹨蛑皇且驗檎煞虻牧邌蒿@得略微輕薄了一分。