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對配樂和音效印象很深，影片本身便是以枯燥和單調(diào)的輪回為主題，加上黑白，有沒有臺詞，完全一暗黑版蔡明亮。我們的生存困境真的到了如此地步了嗎，何處可逃，還是完全沒法逃脫。

可憐，這其實算是文藝片吧，要是打光和美術(shù)設(shè)計再好點就好了，運鏡剪輯都不錯，劇本也ok，三個主要角色都算是立住了，雖然有些地方有點bug，主角的弧光還是蠻完整的

結(jié)尾特別棒，沒有在音樂會結(jié)束后冗余的感人淚下，一切傷感的、愉悅的、闔家歡樂都隨著柴小協(xié)展開。

基耶斯洛夫斯基的影像風(fēng)格具有魔幻現(xiàn)實主義的悖論性特征，一方面劇作上極力凸顯生活的偶然與無意義，另一方面又在命運輪回的悲觀氛圍中回歸宿命的必然，從而令人物每一處看似隨機的選擇具有了掌控生命走向的重大意義，這點在本片中體現(xiàn)地尤為突出。從開頭極其驚艷的主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換中就已經(jīng)點名了態(tài)度，基氏絲毫無意去呈現(xiàn)一出戲劇化的獵奇故事，甚至連具有開創(chuàng)意義的三段重復(fù)結(jié)構(gòu)都只能位于影片的次要位置，他真正想要探尋的是一種跳脫出偶然性的、普遍存在的價值規(guī)律。套用拉康的鏡像理論來進一步闡釋:攝影機有機地參與到了象征界的構(gòu)建之中，充當(dāng)了鏡面這一介質(zhì)，人物凝視攝影機的行為實際上是在透過鏡面與背后的觀眾形成映射關(guān)系，進而獲得對普遍的偶然化再現(xiàn)。偶然不是對機遇盲目的選擇，而是必然規(guī)律的具象化。正因此三段命運最終指向共同的結(jié)局

二刷。（斯坦尼康？）一路向前長鏡頭+（鼓風(fēng)機？）狂風(fēng)的惡劣環(huán)境+悲憫哲思音樂+詩意旁白+尼采思想=貝拉塔爾？ “光明將變成黑暗，黑暗將終結(jié)?！?上帝用六天創(chuàng)造了一切，貝拉塔爾用六天描繪了一切的毀滅。絕望。尼采。不吃不喝的馬用自殺進行消極的無聲的反抗。最后的女兒也是如此。