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《失孤》和《親愛的》中原型的孩子相繼被找到，于是最近想到了這部古早的片子，郭德綱編劇，閆妮是童年陰影，譚卓演被拐少女，結(jié)尾還會播放一些考驗(yàn)兒童和青少年的紀(jì)錄影像。 這部劇的教育意義大于劇情吧，愿天下無拐！

看前半小時的時候我在懷疑是不是我對這種片子有偏見，就還蠻好笑的啊。后面我發(fā)現(xiàn)，嗯……偏見沒錯。（不過講真覺得喜劇部分臺詞蠻有梗哦，看得出真不是糊弄事兒的

天 下一季要世界大亂了啊??（這季Toby長大了瘦好多 看不出之前那副小宅男ds樣了哈哈

其實(shí)觀眾認(rèn)為的“原著”并非作者寫的書，而是他們內(nèi)心最愿意接受的改編，只關(guān)乎拍得是否好看，是否符合當(dāng)下審美與價值觀。金庸作品中的家國情懷與文化厚重感，現(xiàn)實(shí)主義的價值導(dǎo)向，顯然這部劇沒有，配角俠氣紳士，年輕演員演技尚可，缺乏理解厚度，得其形不得神，它更像浪漫主義走向的仙劍，四星鼓勵。

盡可能的上半身頭像，消解掉了衣服、裝飾等帶來不同，力圖呈現(xiàn)一種人類共同體的概念，可實(shí)際上每個人的每張臉和臉上的裝飾、膚色、相貌等都昭示了不同，每個人談?wù)摰?，都是通感。本質(zhì)上還是希望人類一體的白左片，結(jié)尾用幾個城市和寫字樓鏡頭代替了“富人”社會，實(shí)在是有些籠統(tǒng)，如果真的想拍人類及其情感，最好也應(yīng)該找?guī)讉€富人來談一談。當(dāng)然工廠那一段的時候還是會觸動到，化身為機(jī)器的人和機(jī)器般的待遇，讓人心痛。即便我一個不那么喜歡白左的人，都覺得以后應(yīng)該再左一點(diǎn)。