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主演相同，主題類同（正面人物逐漸黑化），除此之外再無共同之處，可是人們還是忍不住要拿它和Breaking Bad對(duì)比。方方面面天壤之別。編劇的總思路：好劇是從一個(gè)普通的設(shè)定出發(fā)（比如化學(xué)老師患癌）不斷攀升，在機(jī)緣巧合與生活邏輯的交織之下，逐漸發(fā)展出一個(gè)龐大的人間與世界觀來；情節(jié)的推動(dòng)，除了最初設(shè)定的動(dòng)機(jī)之外，還要依靠不斷加入新的元素、新的主題、新的人物、新的故事線索，卻不跳脫原有的情節(jié)與主題紅線。而壞劇則是懶編劇的成果：從一個(gè)高光設(shè)定（比如剛正不阿的法官大人要庇護(hù)犯罪的兒子）出發(fā)，不斷降落的過程；全劇的展開就靠消耗這個(gè)起始設(shè)定，沒有新的元素、人物、線索、主題的溶合；情節(jié)在一個(gè)主題之下不斷反轉(zhuǎn)，必定狗血不可信；核心人物不變，其他人物打醬油，必定臉譜化；主題無升華，觀眾審美疲勞。

80年代歐洲新畫意主義電影。烏爾麗克 奧廷格（德國(guó)）。與一種敘事人工性的新認(rèn)識(shí)相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進(jìn)入一種對(duì)畫面的入迷沉思之中。無資源

編劇也是太牽強(qiáng) 演技嘛 老白還原老白 老黑突破性演技 傻兒子演技可能還不如群演 不過也是被本子寫的尤其的傻

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天下霸唱就是比南派三叔牛逼，《天坑鷹獵》就是比《沙?！泛每?，不接受反駁！故事完整度可以，但是缺乏引人入勝的劇情且有注水。不像河神那樣精簡(jiǎn)，刺激，有特點(diǎn)！