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部分轉(zhuǎn)場不連貫。要是片子能剪去十分鐘就更好了。 母親是同妻，光吵架不離婚，女兒在壓抑的家庭環(huán)境中長大，終于離開中國，去美國獲得自由。 母親還信邪教，花錢花時間地信，還拉別人信。 母親曾經(jīng)有個女朋友，同志丈夫沒結(jié)婚之前還問她她們是不是同性戀。 母親很愚蠢，以為只能異性結(jié)合，還覺得早結(jié)婚好。 母親想要改正丈夫的性取向，甚至改造不成也不離婚，自己活守寡，難道不能放過對方、同時也解放自己嗎？無知害了她！ 女兒為什么不在美國待產(chǎn)？回國天天聽母親啰嗦有這么好嗎？

七名樂手寫給香港的小情歌——大鼓：洪金寶；鍵盤：許鞍華；木吉他：譚家明；貝斯：袁和平；小提琴：杜琪峰；主音吉他：林嶺東；電子合成器：徐克。

父親雖然是被談?wù)摰耐詰僬弑救耍瑓s被虛化，變成一個符號，只泄聲，不現(xiàn)容。其本人的舉動與心理反倒不如其周邊人的反應(yīng)更具社會象征意義，尤以母女觀點碰撞而激烈的交談居多，所以我更愿意將影片看作一個母親與女兒的故事。導(dǎo)演在資金不足的情況下采用了大量形式化的表現(xiàn)手法，就算有生硬的地方，但還是挺驚喜的。

最好的當(dāng)然是杜琪峰《遍地黃金》，在幾乎所有人都在傷春悲秋地追憶香港往日時光的時候，只有他批判性地指出「遍地黃金」的背后是浮躁，短視與盲目，被時代潮流裹挾的普通小市民，吉他版《似是故人來》好聽；其次是譚家明《別夜》，借移民潮中被迫分離的青年男女講撲朔迷離的城市前景，配合美術(shù)，配樂與念白，勾勒出朦朧疏離的年代感，但表演有點拖后腿；徐克《深度對話》作結(jié)恰如其分，北上后難得一見徐克「老怪」的一面；許鞍華《校長》延續(xù)了《桃姐》式煙火氣，但在她作品序列中只是中下水準(zhǔn)；林嶺東《迷路》盡管保留了他「愛報地名」的老港情懷，但敘事太過割裂，與感慨滄海桑田的情感基調(diào)并不吻合；袁和平《回歸》是最為直白的命題作文，至少還算無功無過；洪金寶的《練功》全場最差，拉兩個兒子拍個縮水版《七小?！吠耆菓?yīng)付了事。

gay最倒霉的事情莫過于，找個了假les形婚，這一生被迫耗到?？菔癄€、油盡燈枯。