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北影第一場 可以理解敘事結尾總伴隨著的攝影停滯是希望弱化敘事，讓觀眾關注影像本身，但貝拉塔爾這部早期作品剪輯手法實在過于單一近乎沒有，經常硬轉，轉場的開場又常常是鏡頭橫移，因而衍生出了好幾個莫名其妙的場景（凝視下雨的群眾演員，一個男人在雨中跳舞）。男主冗長的哲學意味的臺詞過于語焉不詳從而根本無法表達他的立場，他是想“不收外物的影響而達到革命的效果”or“想努力修復破碎被詛咒之物”？不解 因此在情緒人物臺詞甚至手法都無法更多地給予觀眾理解導演的追求和電影的“好”的支點時，我們依舊會回到敘事中貝拉塔爾最希望淡化的部分--人物關系--來理解這一切，不知是黑老大還是老板的胖子，不知是女巫還是前妻的女主，不知是躁郁癥還是哲學家的男主，不知是臟物或者drug的“包裹”。一個混亂的故事

王童的片子總是這么輕飄飄的描寫沉重和苦難，突然間讓我聯(lián)想到了卡爾維諾。

沉默/睡覺/裸體/睡覺/裸體/睡覺/跳舞/狗/劇終

鏡頭靜定，因而似乎可以抵達某種深處，兄弟之間的城鄉(xiāng)隔閡全都在生活流中一一細節(jié)化。城市生活代表著某種冷漠、秩序，以及紛紛大雪落下之后的茫無頭緒。沒有對話和理解，“遠方”只在片末點起煙后悄悄存在那么一瞬間。

估計我藝術修養(yǎng)還不夠，沒太看懂，不過鏡頭的感覺很好…………