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小說改編很容易遇到一個困境，就是如何讓小說的故事找到現(xiàn)實的根基，這往往需要修補大量的現(xiàn)實邏輯問題，這也是改編《刺殺小說家》最難的地方。小說很短，留白很多，你可以理解成想象世界是現(xiàn)實世界里主人公的內(nèi)心投射，各種細(xì)節(jié)可以在在腦補中對位。到了電影改編，一切都需要很實，類型片又需要爭分奪秒地計算節(jié)奏，這時候用類型片常見的套路和技巧來填充，到了觀眾那里，能不能迅速接受它的世界觀和故事的現(xiàn)實邏輯，就成了一個問題，創(chuàng)作者也很容易在類型片寫作技巧中迷失。什么技巧都對，可能只是編劇寫作技巧層面上的對，改編填補的太滿也可能淪為事趕事，而第二幕的敘事節(jié)奏本來就是一座迷宮。個人情感上我很喜歡這部電影，基本上就是想象中的樣子，類型技巧上很有專業(yè)水準(zhǔn)，電影制作上的工業(yè)含金量也很高，看得出路陽導(dǎo)演的野心和追求！

西亞·李必福（臺譯）根據(jù)自身經(jīng)歷自編自演其父親（看介紹應(yīng)該還綜合了他祖父小丑喜劇演員的角色），平行童年與青年兩個時段，而且兩段開始都是像犯人一樣吊在鋼絲上拍戲，青年的赫奇斯還能聽到《變形金剛》的聲音，但他的戲完全被童年的諾亞·尤佩碾壓，經(jīng)常能看到三個拉博夫自己卻稍微用力過猛，雖然在他的配合下有幾段被感動哭，可還是覺得這個故事應(yīng)該拍得更好些，結(jié)尾還有許多真實的照片。#金馬56#

國家地理一樣的景色，開始以為是這幾年慣常見到的靠技術(shù)奪眼球伎倆，看完怔怔，后知后覺弗蘭茨心里的自由如鏡頭里這廣闊天地，沒有這些，肉身存活便是沒有什么意義。結(jié)局讓人難過，但也算是求仁得仁了，只是上下求索的過程太痛苦。

母親的缺失讓男孩和父親的隔閡是注定的?；ハ鄠σ沧C明是真的在乎了

大廣角+仰視拍攝，變形的人臉與陶淵明式的田園牧歌，形成了強烈對比，大自然的美麗依然無法卸下人類的欲望、冷漠及暴力。看完這片我就想說一句話：打什么仗，你看外面的花，它不香嗎？