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4.5 每個(gè)人反抗父權(quán)制的緣由就隱藏在國(guó)家與世界、女性與家庭、愛(ài)情與規(guī)訓(xùn)，解放與教條、自由與強(qiáng)權(quán)、民族與民粹、工人與社會(huì)、貨幣與資本、孩童與父母、個(gè)體與時(shí)代的秘密癥結(jié)與復(fù)雜關(guān)系中，也隱藏在由意識(shí)形態(tài)和荒誕體系驅(qū)動(dòng)的真實(shí)苦難中，更隱藏在這場(chǎng)由新自由主義、精英主義、沙文主義所構(gòu)成的無(wú)數(shù)虛假現(xiàn)實(shí)中，反抗的動(dòng)作具化成他們的一個(gè)個(gè)悲劇瞬間。因?yàn)檫@些鏈條的存在，人們被迫從真實(shí)的現(xiàn)實(shí)中抽離開(kāi)來(lái)，轉(zhuǎn)而從虛假的勞作中獲得毫無(wú)意義的茍活，蒙蔽了自我的存在，失去了觀察世界的能力，基本的感官認(rèn)知能力被剝削殆盡，剩下的，便只有沉默的順從與犧牲的無(wú)解。極具力量的情節(jié)劇，在類(lèi)型的形象特征中汲取了足夠多的成熟養(yǎng)分，注入劇作眾多信息以奠定注視現(xiàn)實(shí)的根基。在死亡之時(shí)，讓我們起舞；變革伴陣痛，自由終會(huì)來(lái)；請(qǐng)不要拭去，德黑蘭之淚。

劇三之后，現(xiàn)在抱著看樂(lè)子的心態(tài)等這部劇了。只有你，直接與藝三對(duì)決

打破母職綁架，全新女性視角，打造彭萊這個(gè)之前國(guó)產(chǎn)劇從未出現(xiàn)的女性形象，編導(dǎo)在下很大一盤(pán)棋，可惜收尾總讓人感覺(jué)沒(méi)有前面瀟灑流暢

男女主還是有cp感的，阿瑟金發(fā)賽高！但是劇情只能說(shuō)，讓人毫無(wú)追下去的欲望。

很喜歡很喜歡，有一種跨越時(shí)空對(duì)話(huà)的感覺(jué)。尤其是輞川十二景。觸動(dòng)到了我的點(diǎn)上。非常有畫(huà)面感。