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在安哲的鏡頭中，情緒和情感比情節(jié)重要，畫(huà)面構(gòu)圖中的張力和信息的容量比剪輯重要。父親的出場(chǎng)呼應(yīng)了父親角色之于他們是鬼魅，是影子。

少女夢(mèng)，和原漫畫(huà)略有出入，一個(gè)少女的成長(zhǎng)以及帥爆的貓公爵。記得在漫畫(huà)《側(cè)耳傾聽(tīng)》里老爺爺?shù)纳痰昀锸怯胸埞舻裣竦摹?/div>

流亡幾十年的政治犯回來(lái)爭(zhēng)當(dāng)釘子戶，用半部電影的篇幅上演一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別。無(wú)處不在的灰綠色調(diào)，巴爾干半島鄉(xiāng)村地景大賞。母親的忠貞不二對(duì)應(yīng)著女兒的身體自主，各自沉湎肉欲的兒女，與父母已是截然不同的一代人，精神與物質(zhì)上皆回不去的故鄉(xiāng)，具象化為公海上的漂浮或者放逐。電影腳本與現(xiàn)實(shí)生活的模糊不清挺有趣，但漫長(zhǎng)的節(jié)奏還是只適合在影院欣賞。

1.本來(lái)還以為《山村老尸》會(huì)被我看成“喜劇片”，結(jié)果卻超乎預(yù)期地感受到“恐怖”氛圍。雖然電影拍得有些粗糙、蠻多嚇人手法簡(jiǎn)單粗暴，但卻意外地讓我看得挺帶感，尤其是深夜下起暴雨，在上演恐怖段落時(shí)突然閃電+打雷+停電，真是嚇我一跳。黑燈瞎火之下，換手機(jī)用流量繼續(xù)看片，又在魂出鬼沒(méi)段落緩沖不過(guò)去突然卡住，讓觀影氛圍顯得更加驚悚詭異，導(dǎo)致我難得又有心悸的看片體驗(yàn)。2.模仿《午夜兇鈴》錄像帶有些意思，披頭散發(fā)的女鬼也聯(lián)想到貞子；3.看到馬桶里伸出一只手那個(gè)鏡頭就有些納悶：小時(shí)候是不是看過(guò)這片子或者那個(gè)片段？因?yàn)橥陼r(shí)期就有關(guān)于這個(gè)的陰影。4.還以為小明的主角光環(huán)能撐到最后，結(jié)果撐到最后的卻是發(fā)毛與Cissy的“真愛(ài)”。P.S.：看完電影犯困睡覺(jué)，期望能借此契機(jī)做個(gè)久違的噩夢(mèng)，結(jié)果還是沒(méi)有夢(mèng)成。

安哲羅普洛斯的電影都太美了，故事、攝影、剪輯包括音樂(lè)都很完整的統(tǒng)一在作者電影的美學(xué)風(fēng)格中，雖是從個(gè)人的角度出發(fā)，卻頗有民族精神史詩(shī)的品格。低沉凝重，倒也沒(méi)有塔可夫斯基般那么沉重。