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前半部分是愛(ài)情片，后半部分是驚悚片

我記得我寫過(guò)評(píng)價(jià)??？用孩童容易斷線視線和記憶掩蓋自己的能力不足 拍給自己看的沒(méi)必要拿到大銀幕收割票房

這部更為圓融，甚至有點(diǎn)圓融的過(guò)了，沒(méi)有了法斯賓德一貫的門框式構(gòu)圖，把場(chǎng)景延伸到室外，時(shí)代感和政治性更強(qiáng)了。但是許古拉可能是太美，美得蓋過(guò)了本來(lái)可以表達(dá)更多的情緒變化，而這種變化直接關(guān)切到瑪利亞的婚姻觀和女性處境，換成卡斯藤森可能更為豐富。

真摯的一場(chǎng)回溯。進(jìn)入封存著懵懂模糊的夏秋之交，動(dòng)用比《黑處》更多的時(shí)代符號(hào)卻不顯堆砌感，在綿密的日常細(xì)節(jié)中帶出壓抑傷感的時(shí)代挽歌。氣韻依仗臺(tái)灣新浪潮，但更重要的是導(dǎo)演喚起溫暖的記憶與親情，給這場(chǎng)編織的詩(shī)意劃上情感的立足點(diǎn)，尤其臨行前進(jìn)屋遮燈光那場(chǎng)戲，感人至深。2016華語(yǔ)年度最佳。

『電影史』德國(guó)新電影賴納?維爾納?法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）代表作之一。“好萊塢式的現(xiàn)代電影”；藝術(shù)與敘事的完美結(jié)合；關(guān)於影片：“絕望”主題，室內(nèi)景，利用狹窄的空間加具壓迫感，間離效果。 P.S.：“德國(guó)女性”四部曲的第一部，隱喻二戰(zhàn)德國(guó)前後的歷史，關(guān)鍵的問(wèn)題是，為何要用“女性”這一性別來(lái)隱喻德國(guó)歷史？另外，法斯賓德簡(jiǎn)直是天才，大愛(ài)。