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看完自傳再看這部，正好對(duì)上了，這哪是夢(mèng)，根本就是黑澤明對(duì)自己一生的回望。//2nd 大銀幕色彩太美，感動(dòng)

朱一龍真的很努力了，故事整個(gè)稀爛，就是披了一個(gè)殯葬的外殼而已。

黑澤明晚年對(duì)自己一生創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)：有兒時(shí)詭異荒誕的怪夢(mèng)，也有自己對(duì)祖國乃至人類社會(huì)深切的思考。8個(gè)夢(mèng)各有特色，表現(xiàn)了其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，核問題以及環(huán)境危機(jī)等的深刻反思。晚年的黑澤明更向往的是一種田園牧歌，返璞歸真的生活。這部影片完全擯棄了技法上的創(chuàng)新，以一種簡(jiǎn)潔純粹的方式呈現(xiàn)給觀眾。

劇本有東拼西湊之嫌，混混加蘿莉讓人想起《大叔》和《白兔糖》，和好好敘事相比，編劇更會(huì)安插煽情點(diǎn)，可以說是三分鐘一小煽，五分鐘一大煽，由于朱一龍和小姑娘的真摯演出，觀眾也不能說不被感動(dòng)，但自打女孩母親回歸，整個(gè)故事就朝著爛俗的方向一去不復(fù)返，最后還要強(qiáng)行配對(duì)實(shí)在荒謬。

【B】黑澤明不是已經(jīng)在《影武者》里拍過“夢(mèng)”了嗎？時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的夢(mèng)魘，剪輯反復(fù)回蕩的步態(tài)，以及光怪陸離的布景，可以說那時(shí)候黑澤明就已經(jīng)把夢(mèng)境里紊亂、情感強(qiáng)烈、邏輯崩壞的特質(zhì)給完整呈現(xiàn)了出來。但這一次真正開始拍《夢(mèng)》，超現(xiàn)實(shí)的感官體驗(yàn)被直白的視覺效果所取代，轉(zhuǎn)向了過分清晰的視覺解構(gòu)和毫無反思的說教觀點(diǎn)。除去關(guān)于梵高的夢(mèng)，其他夢(mèng)境在形式構(gòu)成上過于同質(zhì)化，執(zhí)著于空鏡頭的滯留時(shí)間只會(huì)讓觀看體驗(yàn)愈發(fā)疲憊，只是死氣沉沉的鏡頭拼接，而非真正的夢(mèng)。